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序，我什么都不需要了；因为在能力微薄时，紊乱是最坏不过的。”对他心
理状况的判断，还有文学作品的剖析，使他得出了消极的结论：“现在我仔
细瞧着写字台，认识到，在这上面是不会写出好文章来的。上面放着一大堆
东西，一片混乱，没有规律；乱七八糟的东西没有协调，否则协调倒使混乱
还能让人忍受。”对此，他自己也非常不满。
“只有刮胡子用的镜子竖着放在写字台上。正好刮胡子要用它。衣刷的
鬃毛面朝上放在桌上。钱包敞开放在桌上，准备好付钱用。钥匙串上有一把
钥匙随时准备工作。领带还套在脱下的衣领上。。抽屉里还放着废纸。要是
我有字纸篓的话，早就该把它扔进去了。钢笔尖也折断了，一个空火柴盒，
一包卫生纸；带棱角的直尺，边角不平，连一条公路也画不直；许多领子上
的纽扣，用钝的刮胡刀具，领带夹，和一个重的铁镇纸。。点燃的白炽灯，
静静的住宅，外面的黑暗，醒着的最后时光，它们给我写作的权利，即使这
只是最可怜的一点权利。”
由于他夜间听到的声响而引起的罪责感，卡夫卡很少抱怨白天的喧闹，
当然，关门的声音，厨房里炉盖的啪啪声、掏灰，妹妹大声问他父亲的帽子
是否擦了，向他请示安静的窃窃私语，答话的尖锐刺耳的声音，按住宅门把
手的声音，父亲离开时锁门的声音，两只金丝鸟的鸣叫，种种声音都使他苦
不堪言。他不知想象过多少次，“我是否应该把门开一条小缝，蛇行般爬到
隔壁的房间去然后请他们安静。”他的失眠好像是写作和嘈杂的直接结果，
创作的意识不仅不是慰藉，简直使他恐惧不安，他的不愉快使文学创作和职
业之间现有的紧张关系更加恶化了。人家付钱是要让他写业务报告，结果他
写了一些作品。不为公司尽最大的努力，就是对公司的欺骗，他把创作力浪
费在写保险公司的报告上，却给自己偷窃了素材。另外，他不愿在办公室当
着众多的同事口授，因为认为，假如他思索，或者停住时整个房间都注意打
字员的骚动，在用词上他也常常犹豫不决，这种紧张感也使他晚上睡不着。
“头部出现了头顶垂直向下的鼻根的疼痛，好像是从挤得太厉害的额头皱纹
里出来的。”他左眼上的压力使他觉得头部左上部像有闪烁的冷的火焰。他
的内心不安，是他在办公室里还能表现出强忍着的平静，做自己的工作。但
要是回到家，仍旧压抑着自己的兴奋，他便觉得有什么东西就要爆炸似的。
而父亲对他写作的反对和他与人交往的粗暴干涉，以及由于慢性消化道疾病
所引起的对饮食的厌恶，更使他精神常常萎糜不振。
当然，已接近而立之年的他也渴望结婚，孤独的夜，对别人孩子的妒忌，
以及虚弱的身体，常常使他噩梦频频。于是，他就希望能在白天睡着，但是
老管家和女厨娘对他的议论，以及对他上天堂的祝福，更使他的脑袋整日昏
昏沉沉。他躺在沙发上，感觉到“被人踢了一脚，被消灭了。。由于疲倦，
我把关节也挫伤了，我干枯的身体激动得颤抖起来，不容许他明白地意识到
这一点，他脑子里奇怪地抽搐着。”后来在同一天他写道：“这样的身体让
人一事无成。”经过许多个不眠之夜，他感到很难越过这折磨人的现实，他
最好是一死百了。“我的身体太长时间虚弱，保存体内的火力；除了每日必
需量之外，要想不伤身体，精神就得靠脂肪维持。我近来常常受伤，微弱的
心脏怎么能把血压到腿上，让血流过整个小腿呢？”
于是，他不得不进了疗养院。在疗养院，许多人要坚持每天赤身裸体地
做操，而他则穿着自己的游泳裤，因此有人送他一个外号：“穿游泳裤的男
人。”赤裸的身体使他有点恶心。他看不惯那些“赤裸的老男人们在草堆里
跳来跳去。”也许私下里他又羡慕别人的无拘无束。“他人没有声响地走过
去，突然有一个人站在那里，人们都不知道他是打哪儿钻出来的。。在我的
茅屋前草地上的草堆之间，几位赤裸的人蹑手蹑脚地走着，消失在远方。夜
里，当我穿过草地到厕所去时，我发现有三个人睡在草丛里。”
□“怪笔孤魂”卡夫卡的魔术
1912 年9 月22 日晚10 时，29 岁的卡夫卡开始写下了他的小说的标题：
《判决》。早晨6 点写完时，他那放在写字台下的两条腿由于久坐而发僵，
他几乎抬不起腿来。他知道，他从来没有这样写作过，他发现“仿佛话已说
尽了，好像给一切人、给一切最奇特的想法准备了一把大火，它们在火中消
亡和复活。”把毁灭和创造相提并论正是他的特点。他经常销毁掉他写的东
西，仿佛他那些不大成功的尝试是一堆杂草，有可能不等更好的作品产生就
将它们扼杀。
1912 年，孤立的心态确立之后，他几乎不再受到任何外力的影响，因而
这一年是他最具决定性的转折点。于是他通过敏感而神经质的眼睛所写出来
的隐晦而曲折、荒诞而神秘的作品，则犹如迷宫一般，让人难以捉摸和玩味
无穷。《城堡》、《判决》、《诉讼》、《变形记》、《一次斗争的描写》、
《乡间婚礼的筹备》、《日记，1910—1923》、《致父亲的信》、《致费丽
丝的信》、《给米伦娜的信》等，也成了不朽的名篇。
《一次斗争的描写》是他的第一部保存下来的作品。他这样写道：“我
不想再听到片断的话，必须从头到尾对我述说，不是整篇，我就不听，我想
听到一切。”就在这突然固执地要了解一切的心情下，他不断地沉浸在惊讶
与梦境中，仿佛魔术师一般变幻出许多神秘莫测的魔术来。 1907 年完稿的
《乡间婚礼的筹备》是这样写的，主人公拉班乘火车到他未婚妻那儿，但是
他对这种联系存在着矛盾，不愿意实现。他的矛盾来自他自己的思想，来自
一个朋友的反作用，但也来自他的世上的经历，即充满着各种各样的信号。
一个灰色的、多雨的、阴暗的周围世界完全与拉班的不愉快情绪相称，一路
上他沉思、逻想，幻想着各种各样的事情，好比大甲虫躺在床上想着各种事
情一样，不过他是穿着衣服在旅行途中。他的胡思乱想没有什么价值，而卡
夫卡的甲虫比喻却首次出现了。
《街道上的儿童》从一个孤独的少年开始，他在花园中过着和谐宁静的
生活；晚上他半推半就地参加到一种冒险的集体游戏当中；最后在森林中为
寻找“南方的城市”而失踪了。和谐宁静的生活、半是强迫参加的团体和幻
想世界是这篇梦幻小说的组成部分。《单身汉的不幸》描写了单身汉的孤独
和苦恼。《拒绝》写的是一次爱情接触，由于幻想而绕过去了，没有得到实
现。散文诗中最长的一篇是《商人》——这是卡夫卡唯一的一篇可以看出同
情他一心只在商业上的父亲的作品。《商人》与其说是散文诗，不如说是短
篇小说，它用独白的形式描述了一个小小的商店使一个男子忧心忡忡、焦头
烂额：“在这个季节他要预测下一季度的时装，不是生活在他周围的人的时
装，而是他接触不到的乡下人的时装。”“陌生人占有我的钱，我不明白他
们的关系；我预测不到他们可能遇到的不幸。我怎能防止这种不幸发生呢？”
在某个工作日的晚上，他不能干活——这是他白天工作走路的那个恐怖的牺
牲品。“清早，已经送走的惊恐又向我的心头袭来，就像倒回来的潮水一样，
止都止不住，把我毫无目标地带着往前冲。”他的脸和手都出汗了，脏乎乎
的，穿着一双被木箱上的钉子刮破的鞋回家去。一路上，碰到孩子们，就抚
摸着他们的头发。卡夫卡每天工作结束时都精疲力尽，这使他很容易移情于
父亲。小说里的商人与其说像父亲不如说像儿子：他每天回家的路并不长，
独自一人在电梯里，跪在镜子前，询问内心深处无数的魔鬼，是否愿意到树
荫下，或者到林荫道上去或者仅仅想从窗子里向外张望。他在梦中旅行到巴
黎，从窗子里看到前进的车辆和人们怎样前后相继，观察走过去的一位漂亮
女人。他想起了装甲战舰上的水兵；想起一个在大门的通道里遭到推动的不
引人注目的男人；看到骑着马的警察和空荡荡的街道。然后他从电梯里出来，
在他家住宅门旁按响门铃，向开门的姑娘道声“晚安”。
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