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“小关！”任教授是个几乎从不会动怒的人，仍狠狠地瞪了菊野勇司一眼。
“关先生，留步！”千叶文香听了安崎佐智子简短的汇报后，追出来招呼。
关键并没有停下，他已经后悔当初答应山下的古怪要求。
“关键！”
关键的心剧烈一颤，天哪，这声音是如此熟悉，正是黄诗怡呼唤他名字的声音。
他蓦地回身，知道叫他名字的，只是安崎佐智子。这是她第一次直接叫自己的名字。
安崎佐智子没有开口，让千叶文香说：“关先生，很抱歉我们可能有沟通上的误会。希望你理解，我们并不想对你保密实验结果，每次我们收集完实验数据，需要相当长的时间认真分析，小心地推导出结论，今晚立刻说出结论是不现实的。”
“可是，菊野先生该给我一个合情合理的解释，这样合作下去，彼此都会很痛苦。”
“尤其，现在你最不需要的就是更多的痛苦。”安崎佐智子忽然淡淡地插了一句。她的话音很轻，千叶文香还是听见了，回头看了她一眼，让她翻译这句插言。关键也抬头看了她一眼：你到底是个什么样的人，一会儿清冷如秋水，一会儿又善解人意？
千叶文香责备地看了一眼安崎佐智子，又转向关键，继续她的外交工作。
快走到研究所后门时，关键不由自主地停下脚步。黄诗怡被害前的那几个月里，两个人不知多少次依偎着从这一小片草地边走过。
此刻，只有不远处那铁台子，月色下，显得莫名诡异。
一阵“笃笃”的脚步声出了楼。然后，不远不近跟在关键身后。
“佐智子小姐，谢谢你刚才为我说的那句话。”身后果然是安崎佐智子。
“我只是照实说出我的想法，你知道，我在实验小组里的地位，不能挑战权威的。”
关键笑笑说：“你这是要去哪里？”
“再尾随你去江大呀。”佐智子露出难得见到的诡诡一笑。
“你……你要去你妈妈的宿舍？”
“差点儿骗住你了，”安崎佐智子和他并肩同行。“这次好不容易有机会来江京一次，当然要跟我妈妈好好亲近一下。”
“你是学生？”
“京都大学，东方艺术史专业。”
“佐智子！”身后传来了丰川毅殷切的叫声。
安崎佐智子向关键微微做了个鬼脸，转身颔首：“丰川先生，有什么吩咐。”
丰川毅脸上带着只有在佐智子面前才现出的温柔之色，说了两句，佐智子轻轻摇头，又礼貌地颔首，转身回到了关键身边。
关键回过头，丰川毅仍站在楼前，晚风吹起长长的风衣，和飘逸的长发，有点英雄（被美人冷落后）落寞的样子。只是，丰川毅回望关键的目光似乎带火带刺。
两人默默地一直走到汽车站，佐智子忽然说：“真难得，你能忍到现在一直不问。”
“问什么？”
“丰川毅说了什么？”
“你们俩的私事，可能还牵扯情感问题，我有那么八卦吗？”
“他希望我今晚不要回家。”不知为什么，关键觉得佐智子说这话时，声音很冷。
“哦……你为什么告诉我这些？说真的，我不想知道。”关键的回答一样的冷。
“很简单，我希望你信任我。”
关键闭紧了嘴，无法保证的事，他不愿去承诺。
终于还是安崎佐智子温婉地开口，“在别人面前，我必须对你保持一定距离。从内心讲，我更希望得到你的信任。只有彼此信任，才能对你、对调查两起案子有所帮助。”
实在看不出来，对你的信任，和调查诗诗和褚文光被害，有什么关联。
“我答应你，信任你。但也希望你对我诚实，信任必须是相互的，对不对？”这是关键在沉默中一直想说的话。他隐隐觉得，两个人彼此的要求都太理想化。
她注视着他的双眼，很诚恳地点了点头。
“问你一个简单问题，那萤火虫耳丁什么来历？诗诗……我女朋友，也有一副。”
“你需要好好补课。”
“医学院里没开‘女性装饰品’这门课……开了我也会不及格。”
“我是说好好补补和我们调查相关的课。山下雅广最著名的陶瓷作品就叫《萤火虫相望》，陶瓷品的主体是个类似花瓶的流线体陶器，两端各伏着一只萤火虫，遥遥相望。专家一致鉴定，这件艺术品，尤其两只萤火虫的制作，从成型到上釉，都妙到毫巅。最绝的是那两只小小虫子，竟然好似有神态……”
“太夸张了！什么神态？”
“无奈，凄楚，哀伤，大致如此，符合山下雅广的一贯风格。《萤火虫相望》成功后，有商家和山下雅广达成协议，将那两只萤火虫的形象制成耳饰品出售，果然热销。”
巴渝生这次到分局来，主要任务是侦破那两起大案，同时也要帮助陈警官应付一些日常行政和业务工作，但他每天都要工作到半夜之后，似乎花了大量时间读书、查资料、看案例和旧报告。他在网上的时间也很多，主要是查各类资料，甚至去许多外文网站。
“你要看到什么宝贝，可别藏着，我读不了这些外国字儿。”
“我越来越相信，所谓‘江京十大鬼地’的说法，并非是那个叫欧阳姗的小姑娘的原创。”
陈警官的话将他拉回现实中：“不会吧，难道国外网站也登江京的这些破事儿？”
“还真是这样。我搜索到一篇旧文，是英国的一位传教士的回忆录的一部分。他提到说，40年代末，他曾经在江京的旧英租界里一个天主教堂做过神父，他说不知为什么，民间传说那教堂是江京著名的鬼地之一。”
“圣母堂？‘江京十大鬼地’排名第七。”
“我昨天问过欧阳姗，哪里听说的‘十大鬼地’。她提到解放前的老传说。我最怕道听途说，所以考虑明天去一趟图书馆，查查旧报纸。“同时，我还想进一步了解，那批日本专家到中西医研究所，和任泉、关键合作，究竟是个什么样的计划。”
“明天找他们问一下就是了，谅他不敢对我们说瞎话。”
“不，今晚就去。不过，不是找他们。”
跨过旧解剖楼那个高高的水泥门槛时，巴渝生用手电照着楼门上新挂了不久的大锁。“老陈，你看这个。”
“被撬过，谁的胆子这么大……”
“也许是那些日本友人。”巴渝生掏出一把钥匙，将锁打开。“显然，他们和我们一样，在试图找到凶手，而且，觉得这两起案件，和五年前的陶瓷艺术品劫杀案有关。我甚至相信，关键同学还会再到这里来，所以，对他还是要盯得紧点儿。”
【山下雅广】（1918年11月5日—2001年10月19日） 日本“走泥社”派陶艺家，诗人。山下雅广生长于奈良乡间，晚年回归奈良继续陶艺创作。2001年10月，山下雅广在中国江京市的陶艺展览中遭抢劫遇害。
山下雅广早年时即对艺术有浓厚兴趣，大学期间开始业余学习陶艺，师从京都名家八木一草，并与八木一草长子八木一夫交友。他早期的习作，深受八木一草中国式传统陶艺风格的熏陶。山下雅广青年从医，中年起开始专业陶艺创作后，正是好友八木一夫等人成立的“走泥社”派兴起时。山下雅广并没有将“走泥社”的前卫西化潮流推向极端，而是在信奉“走泥社”踊跃创新的宗旨同时，积极将传统和开创融合，创作出了《无所思》、《残月》、《萤火虫相望》等会通古今的作品、奠定了他大师地位。他的作品有相当统一的情绪，幽远的哀伤和对往事的追忆，贯穿于他的陶艺作品和诗歌作品中。
钟爱中国文化的山下雅广，诗歌作品里，除了和歌、俳句外，还有大量的中国诗词。
山下雅广晚年时热心致力于中日文化艺术交流。遇害后，被江京市市长授予“江京市荣誉市民”，一柄江京市的金钥匙，随葬于江京的万国公墓。
《日本艺术辞典》
关键将这小段文字看了百遍，几乎逐字背了下来，还是没看出来对自己会有什么帮助。这段词条的作者，井上仁，正是整部辞典的编纂者之一。
他坐在椅子上伸了一个大大的懒腰，双臂忽然被紧紧地扣在了椅背上。“哈哈，这是不是真正的束手就擒？”是欧阳姗。还会有谁？！
“姗姗，别胡闹，你都多大了？”