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打了胜仗的队伍不能够入城，宋江不高兴，弟兄们更不高兴。吴用反映到宋江那里，宋江说：“虽然朝廷出榜禁治，理合如此。汝诸将士，无故不得入城。我等山间林下，卤莽军汉极多；倘或因而惹事，必然以法治罪，却又坏了声名。如今不许我等入城去，倒是幸事。你们众人，若嫌拘束，但有异心，先当斩我首级，然后你们自去行事；不然，吾亦无颜居世，必当自刎而死，一任你们自为！”此时的宋江已经走到了不能够回头的地步，他的说辞也已经没有了说服力，他只能够利用弟兄们对他的忠心让弟兄们接受这样的现实。果然，众人听了宋江之言，俱各垂泪设誓。垂泪设誓，这就绝了梁山泊好汉重新造反的路子，尽管大家如何如何不服如何不痛快，却都为了宋江的所谓忠义而牺牲了自己的主意。
燕青的射雁却引起了宋江的不快，而且引得宋江大发感慨，在马上口占诗一首：“山岭崎岖水眇茫，横空阵两三行。忽然失却双飞伴，月冷风清也断肠。”并作词一首：“楚天空阔离群，万里恍然惊散。自顾影欲下寒塘。正草枯沙净，水平天远。写不成书，只寄的相思一点。暮日空濠，晓烟古堑，诉不尽许多哀怨。拣尽芦花无处宿，叹何时玉关重见。嘹呖忧愁呜咽，恨江渚难留恋。请观他春昼归来，画梁双燕。”这有点反常，在此之前的杀人放火，宋江也没有表达过这样的仁慈心肠，而且诗词之中充满悲哀忧戚之思，看得出宋江的心情是郁郁不乐。这只能有一种解释，那就是宋江已经预感到了兄弟要分离的结局，为此射雁一事触动了他的心情。
最后宋江喝了搀了毒药的御酒，自己性命不保的时候，忽然想起李逵，怕自己死后李逵造反坏了自己的名节，把李逵叫来也让李逵喝了毒酒，并告诉李逵真相：“今日朝廷赐死无辜，宁可朝廷负我，我忠心不负朝廷。我死之后，恐怕你造反，坏了我梁山泊替天行道忠义之名。因此，请将你来，相见一面。昨日酒中，已与了你慢药服了，回至润州必死。”宋江为了所谓的忠义名声，不惜坏了情同手足的兄弟的性命，可是他也告诉李逵一切都是为了他所追求的忠义。到了这里，甚至已经对宋江的残害自己兄弟的做法没有了愤慨，有的只是对宋江执著于自己信念的坚韧和愚迂。
宋江的超越常人处就是他为了自己的理想所禀有的那种执著和坚韧，他的悲剧在于他坚持的理想和他对这个理想的理解并没有在现实中实现。只有到了死后，宋江托梦了，托梦给吴用和花荣，引两人来到这里自缢身亡。托梦给皇帝，最后也仅仅只赢得了一个“靖忠之庙”。
楚州南门外，有个去处，地名唤做蓼儿。其山四面都是水港，中有高山一座。其山秀丽，松柏森然，甚有风水。虽然是个小去处，其内山峰环绕，龙虎踞盘，曲折峰峦，陂阶台砌。四围港汊，前后湖荡，俨然是梁山泊水浒寨一般。蓼儿洼――这便是宋江最后的归宿。
《水浒传》重读札记之十九：赏析《水浒传》的艺术
《水浒传》是中国古典四大名著之一，作者以很高的文化修养，驾驭流利纯熟的白话，来刻画人物的性格，描述各种场景，使白话文体在小说创作方面的优势得到了完全的确立，这在整个中国文学史上的意义极为深远。
在艺术上，《水浒传》也取得了很高的成就，读《水浒传》领略其艺术方面的魅力，既是一种学习的过程，也是一种享受的过程。
《水浒传》的艺术成就最成功无疑是在人物形象的塑造方面。《水浒传》的一大特点，就是人物众多而人物各自的身份、经历又各异，因而表现出各自不同的个性。在人物的塑造上，《水浒传》主要体现出这样几个特点：
首先，突破了类似《三国演义》等小说对人物的类型化描写，突出了人物个性化，在人物的刻画上更加细腻和生活化。金圣叹说书中“人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。”这四句话说得正是这个意思。水浒的长廊中有一串串栩栩如生的人物形象，如林冲、鲁智深、武松、李逵、燕青、宋江等等，每个人都有着极为明显的个性特点，即使是同样的粗豪之人，如鲁智深和李逵也在个性中有着不同的地方，鲁智深粗中有细，李逵粗起来不顾任何后果。除了这些英雄人物，还有一些次要人物也都写得相当精彩，个性十足。
像高俅发迹的一段，写他未得志时对权势人物十足的温顺乖巧、善于逢迎；一旦得志，公报私仇、欺凌下属，又是逞足了威风，凶蛮无比。杨志卖刀所遇到的牛二，那种泼皮味道真是浓到了家。
其次，《水浒传》塑造人物的主要手法是决不孤立的就人物而写人物，而是为人物设置一系列的情节和故事，随着人物的出场与行动，常出现一组组的情节，而每一组情节又往往是人物性格的发展史。这些情节又通常包含着激烈的矛盾冲突，包含偶然性的作用和惊险紧张的场面，包含着跌宕起伏的变化，富于传奇色彩，通过人物在这些情节中的表现充分的展示自己的个性。如林冲就通过误入白虎堂、刺配沧州道、风雪山神庙、火并王伦等情节，如鲁智深拳打镇关西、大闹桃花村、大闹野猪林、醉闹五台山、倒拔垂杨柳等情节，武松的景阳冈打虎、斗杀西门庆、醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼等情节，这些情节充分起了展示人物性格的作用。
再次，通过细节来刻画人物的性格，塑造人物的形象。如受朝廷重托去请张天师祈禳瘟疫的洪太尉，才走了“三二里多路”便“脚酸腿软”，起了怨言。官尊显贵，官富显贵，官侈显贵。官何以显贵？当官的骄尊富侈霸，做民的岂能不水深火热，当牛作马？如高衙内调戏林冲妻子，林冲气愤待要打时“当时林冲扳将过来，却认得是本管高衙内，先自软了。”写出了林冲为了保全自己现有的生活的“忍”；再如林冲杀陆虞候的时候把枪换成了刀的细节，强化了林冲忍到极限时那种狠的个性；还有李忠的描写，给金老头和女儿钱的时候，李忠只掏出二两银子，在桃花山送鲁智深下山的时候，放着手边的钱财不给，说要另去劫了再送，这些不经意的细节写出了李忠的小气和计较。让人感觉李忠不是一个痛快之人。
还有就是通过人物个性化的语言来塑造个性化的人物，这一点在谈到《水浒传》的语言的时候重点赏析。
《水浒传》第二个比较突出的艺术特色就是他的整体结构的完整性和变化性的结合。
《水浒传》的全部结构基本上是完整的，同时又是富有变化的。书中人物与情节的安排，主要是单线发展，每组情节既有相对的独立性，又是一环紧扣一环，互相牵连。
这种安排主要通过不同英雄被逼上梁山的不同道路来展示起义斗争的广阔画面的，从开始到结尾正是农民起义一般过程的真实反映。由分而合，宛如百川汇海。这样一来，既表现了起义由星星之火发展为燎原之势的特点，又使小说在具有一个大框架的同时，又保存了若干具有独立意义的单元，使结构完整而又灵活。
前面的单线结构主要是以人物的交替来发展故事，按照人物的故事安排结构，让人感觉像是一个个英雄人物的传记，随着故事的发展，不断的勾连出更多的人物和情节。到了英雄完成聚义之后，结构发生了一些变化，不再是单线的发展，而是根据事件的发生，综合的安排人物，构建情节，这和水浒中的实际情况是切合的，聚义前大家的反抗都是个别的和自发的，而聚义后却完全是一个整体，从两败童贯、三败高太尉到后来的征辽国、田虎、王庆、方腊基本上都是这样的结构。到了最后又是分别讲述了几个主要人物的结局和结果，把一场反抗朝廷的运动从自发、个体的开始，到有组织、有规模的壮大，再到一个个死的死、伤的伤、走的走的结束，完完整整地表现了出来。同时，结构的富于变化，主要是通过展示情节的生动性、曲折性表现出来。写大小事件，都显得腾挪跌宕，变化多端，引人入胜。
《水浒传》的第三个比较突出的艺术特点是他的语言艺术。《水浒传》的语言带着明显的话本的特点。所谓话本，一个主要的特点就是白话，《水浒传》第一次将白话运用