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但没有肯定的答案。苦于没有结论的探索，使许多批判现实主义作家及其作
品不同程度地杂有宿命论和悲观主义的色彩。即使在艺术描写上，他们也常
在描写典型环境时，只强调环境对人们的机械直观影响，看不到人物对环境
的能动改造作用；在描写人物性格时，则常立足“善”与“恶”的斗争或“人
性”与“兽性”的对比，不能真正剖析其历史阶级根源。因此，我们在充分
肯定它的重要贡献的同时，也要看到它的局限性。
欧洲19世纪的批判现实主义由于各国历史情况的不同，大致以1871年
的巴黎公社革命为界，可分为前后两个发展阶段。前段主要在法、英等西欧
工业进步国家比较兴旺繁荣，后段虽然在法、英等国出现衰落状态，但却在
俄国、挪威、意大利等东欧、北欧、中南欧国家取得了很大发展。法国是批
判现实主义文学的发源地，司汤达的文艺论著《拉辛与莎士比亚》被称为是
批判现实主义文学的宣言书，他的长篇小说《红与黑》被看作是批判现实主
义文学的奠基作。巴尔扎克由96部小说组成的《人间喜剧》、梅里美的中
短篇小说如《嘉尔曼》（1845）、大仲马与小仲马的社会小说《基度山伯爵》
（1844—1845）和《茶花女》（1848），以及40年代雨果和福楼拜的现实
主义和浪漫主义兼有的《悲惨世界》与《包法利夫人》等，把批判现实主义
推向繁荣阶段。在法国的影响下，英国也很快掀起了批判现实主义文学运
动。杰出作家作品有狄更斯和盖斯凯尔夫人及其《艰难时世》与《玛丽·巴
顿》，以及爱米莉·勃朗特与夏洛蒂·勃朗特及其《呼啸山庄》和《简爱》。
英国批判现实主义文学不及法国批判现实主义文学尖刻、激烈，具有较浓厚
的改良主义色彩。此时期德国、匈牙利和丹麦也出现了现实主义文学。
19世纪后期至20世纪初期这一欧洲批判现实主义文学发展的后期阶
段，正是本书所要论述的重要内容。这一时期虽然总体看批判现实主义文学
在欧洲呈衰落状态，作品的批判力量普遍比前期减弱，但仍然是其文学的主
流，影响最大，并且在一些地区还取得了进一步发展。在西欧的法国，莫泊
桑的中短篇小说，左拉和罗曼·罗兰的长篇小说有较突出的成就。莫泊桑的
短篇小说《项链》、中篇小说《羊脂球》、长篇小说《漂亮的朋友》，左拉
的长篇小说《萌芽》等，对第二帝国统治下的社会罪恶进行了揭露，左拉还
大胆地反映了极端尖锐的劳资矛盾。罗曼·罗兰的长篇小说《约翰·克利斯
朵夫》等，对帝国主义时代反动势力的猖獗和精神文化的堕落大加抨击。在
英国，哈代、伏尼契的长篇小说，肖伯纳的剧作取得了较突出的成就。哈代
的《还乡》、《卡斯特桥市长》、《德伯家的苔丝》等，对英国工业资本主
义侵入农村后农民的流离破产和社会的黑暗残暴，进行了深入描绘与揭露。
肖伯纳的《鳏夫的房产》、《巴巴拉少校》等剧作，揭露了资产者的虚伪寄
生和垄断资本家的凶恶残暴。德国是后起的资本主义国家，其批判现实主义
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文学这一时期才繁荣起来，出现了亨利希·曼和托马斯·曼等作家。但是由
于这些作家不了解或惧怕无产阶级革命，并受到唯心主义哲学、自然主义和
颓废文学等多方面的影响，使他们的作品虽然揭露批判社会黑暗面，但不能
正确地揭示社会矛盾，流露出悲观失望情绪。
在中欧、东南欧和巴尔干半岛各国，随着反封建和争取民族独立的革命
运动的新高涨，批判现实主义文学也形成和发展起来，特别是波兰、捷克、
匈牙利及保加利亚等国。在西班牙也出现了一批具有鲜明民族特色的现实主
义作家及其作品。培尼托·贝雷斯·加尔多斯（1843—1920）的《民族演义》
（1873—1912）共有46部之多，全书以19世纪西班牙资产阶级五次革命为
背景，从1805年西班牙人民反抗拿破仑入侵开始，到1875年资产阶级政府
垮台，封建势力复辟为止，展示了19世纪西班牙社会的广阔画面。维森托·布
拉斯科·伊巴涅斯（1867—1928）的《茅屋》（1898）突出地表现了在封建
地主压迫下，西班牙农民的悲惨命运。伊巴涅斯的《启示录四骑士》（1916）
谴责帝国主义战争，暴露德意志军国主义的狰狞面目，在欧美很受欢迎。
这一时期，批判现实主义文学在北欧和俄国得到了很大发展。在北欧的
挪威，出现了伟大的戏剧家易卜生。易卜生创作了一系列“社会问题剧”，
对资本主义社会中道德、法律、妇女等问题提出了尖锐的批判，对资产阶级
的自私、虚伪进行了有力的揭露，同时比较生动地描绘出了挪威中小资产者
的心理面貌，对当时欧洲的戏剧改革作出了重要贡献。在俄国，伟大作家列
夫·托尔斯泰的《战争与和平》（1863—1869）和《安娜·卡列尼娜》（1873
—1877）等作品，代表了俄国批判现实主义的最高成就。托尔斯泰继承了西
欧和俄国批判现实主义的优秀传统，并有新的创造和发展。他的作品，尤其
是后期作品，社会画面开阔，生活内容丰富，对当时俄国的社会经济制度以
及教会等进行了猛烈的抨击，反映了1861年至1904年俄国解放运动的历史
特点及威力与局限，表达了农民群众在资产阶级革命前夕的思想情绪。但他
又是个充满矛盾的作家，他的博爱思想和宗教观念是他作品的突出特点。契
诃夫是俄国批判现实主义文学的最后一位杰出代表。他的短篇小说 《变色
龙》、《套中人》等对社会丑恶现实的讽刺与揭露具有一定深度，但他的忧
郁与伤感，正反映了俄国无产阶级革命前夕这一代中小资产阶级知识分子的
苦闷和徬徨。所以，只有无产阶级革命作家高尔基的出现才把俄国文学推向
一个新的高度。
这一时期，欧洲自然主义文学、唯美主义文学和象征主义文学的出现，
使欧洲文坛丰富多彩中又显光怪陆离。自然主义文学最早产生于19世纪60
年代的法国，并很快传遍欧美。其中法国作家左拉是自然主义理论的奠基
人。他在《实验小说论》、《自然主义小说家》等论著中，倡导小说家应像
医学家或生物学家那样把人和社会当作病例或生物来解剖与实验，以找出遗
传因素在不同环境和时代中的表现。根据这种理论写成的作品，总是着重对
生活琐事、变态心理和反常事例本身的详细描写，缺乏对社会的艺术概括，
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以至模糊歪曲事物的本象，把读者引向悲观消极。但左拉的大量作品并不完
全符合他的理论，有的如《萌芽》、《金钱》等基本上是现实主义著作。较
典型的自然主义作品有法国作家爱得蒙·龚古尔（1822—1896）弟兄的中篇
小说《翟米尼·拉赛特》（1865）、瑞典作家斯特林堡（1849—1912）的剧
作 《朱丽小姐》（1888）、英国作家毛姆（1874—1965）的长篇小说《兰贝
斯的丽莎》（1897）等。自然主义对当时欧洲文坛影响较大，法国的莫泊桑、
挪威的易卜生、德国的霍普特曼等人也程度不同地受到其影响。80年代末，
在德国还产生了以史拉夫和霍尔茨为代表的“彻底的自然主义”文学运动。
前苏联十月革命后，自然主义文学走向衰落。唯美主义文学也最早产生于60
年代的法国，并很快得到英、法、德等国一些作家的响应。他们提出“为艺
术而艺术”的口号，反对文学的思想性和倾向性，一味追求艺术技巧和形式
美。代表作家有英国的奥斯卡·王尔德（1854—1900）、但丁·迦百利·罗
塞蒂 （1828—1882）、法国的泰奥菲勒·戈蒂耶（1811—1872）等人。象征
主义文学也同样最早出现于四、五十年代的法国，且很快传遍欧美，形成一
种跨世纪的文学流派。象征主义文学以主观世界来象征客观世界，主张以一
种隐晦的、谜语式的诗歌语言来感知超现实的理想世界。它抛弃了对世界的