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李朝信小小说集
黄河出版社
特邀主编：赵禹宾 凌鼎年
特邀责任编辑：张中南
特邀封面设计：赵磊
书名花蕾纷繁
著者李朝信
出版黄河出版社
发行黄河出版社发行部
（济南市英雄山路１９号２５０００２）
印刷中国人民解放军８６１３０部队印刷厂
规格７８７×１０９２毫米３２开本
６印张１５０千字
版次１９９８年１１月第１版
印次１９９８年１１月第１次印刷
印数１５０００册
书号ＩＳＢＮ７－８０５５８－６６０－８／１·１５３定价９．８０元
小小说：
三十年后再论（代序）
凌鼎年
或许是我接触的海外小小说、海外华文小小说比较多，我可以非常肯定地告诉大家：在海外，小小说并不像中国那样被人小瞧。据我手头掌握的资料，海外不少大文豪都写过小小说。荣获过诺贝尔文学奖的作家写过小小说的就有美国的海明威、福克纳、赛珍珠、斯坦贝克、辛格；歌伦比亚的马尔克斯；德国的伯尔；法国的贝克特、莫里亚克；英国的高尔斯华绥、吉卜林；西班牙的塞拉；意大利的皮兰德娄；瑞典的拉格维斯；挪威的比昂松；俄国的布宁，墨西哥的帕斯；日本的川端康成，印度的泰戈尔；埃及的马哈福兹；南非的戈迪默等。也许这其中的有几位作家中国的读者不大熟悉。那么我举几位中国读者熟悉的世界一流作家的名字吧，像法国的雨果、梅里美、左拉、都德、莫泊桑；英国的毛姆、乔叟；奥地利的卡夫卡；俄国的屠格涅夫、列夫·托尔斯泰、契诃夫、赫尔岑、左琴科、高尔基；美国的霍桑、爱伦·皮、马克·吐温、欧·亨利；阿根廷的博尔赫斯；日本的芥川龙之介、安部公房、小林多喜、等等世界公认的大作家、大文豪都或多或少写过小小说，其中川瑞康成就写过１４０多篇小小说，我们中国还给他翻译出版过《川端康成掌小说全集》呢。至于我国读者不太熟悉的各国写过小小说的名作家，如果我要列个名单的话那可是个长而又长的花名册。而且从作家的分布情况看，世界各个国家几乎都有写小小说的，并不局限于一个地区一个国家。我根据自己读到过的海外小小说作品，作了一个大概的归类，在欧洲，就有英国、法国、德国、奥地利、意大利、西班牙、葡萄牙、希腊、瑞典、比利时、冰岛、丹麦、挪威、芬兰、俄罗斯、白俄罗斯、克兰、格鲁吉亚、匈牙利、波兰、捷克、罗马尼亚、爱沙尼、保加利亚、南斯拉夫、塞尔维亚、斯洛文尼亚、荷兰、瑞士、爱尔兰、犹太等国家；在美洲，有美国、加拿大、墨西哥、巴西、阿根廷、委内瑞拉、玻利维亚、乌拉圭、智利、厄瓜多尔、歌伦比亚、秘鲁、巴拿马、萨尔瓦多、洪部拉斯、尼加拉瓜、哥斯达黎加、多米尼加、波多黎各等国家；在非洲也有南非、埃及、喀麦隆、利比亚、阿尔及利亚、津巴布韦、尼日利亚、乌干达、象牙海岸、苏丹、摩洛哥、马里、塞拉利昂、加纳等国家；在大洋洲有澳大利亚、新西兰、斐济、新几内亚、汤加、西萨摩亚、库克群岛、吉尔伯特群岛等国家与地区；在亚洲，有日本、印度、新加坡、马来西亚、泰国、菲律宾、印尼、缅甸、土耳其、斯里兰卡、阿富尔、伊朗、叙利亚、约旦、黎巴嫩、巴勒斯坦、汶莱等。我想，必有许多国家许多地区的小小说我没有读到过，或没有翻译到中国来，因此，可以毫不夸张地说，小小说创作是一种世界性的文学现象。特别应该指出的，在东南亚各国，小小说有成为主流文学的发展态势，像新加坡的作家协会会长黄孟文博士是写小小说的，第一副会长林高也是写小小说的，还有新加坡文坛的多位大将如周粲、张挥、林锦、董农政、希尼子、贺兰、李龙怀、胡月宝、骆宾路等都是写小小说的。
像泰国华文作协会长司马攻、副会长陈博文、理事倪长游、黎毅都出版过小小说专集，另外像泰华文坛的中坚力量姚宗伟、范模士、曾心、老羊、白令海、马帆、子帆、洪林、林牧、曾天、梦凌、涛雨、李经艺、刘助桥、林文辉、曾若瑟等都写过不少精采的小小说。像马来西来的华文作协副会长孟沙、秘书长陈政欣、女作家朵拉等都是写小小说的高手，都出版过小小说专集，其中朵拉已出版多本小小说集。再举例篇幅拉得实在太长了，打住吧。我这样不厌其烦地介绍了这么多，无非想说明一点：小小说在海外的文学地位远比我们国内高，海外的不少大作家不但从未小瞧小小说，第一届第二届世界华文微型小说研讨会，并至今与多个国家的小小说作家保持着联系。据我了解，海外华文小小说作家一致认为：世界华文小小说创作的中心在中国大陆。他们都非常喜欢中国大陆的小小说，作为他山之石。不少海外作家认为，中国大陆的优秀小小说完全可与世界任何一个国家的优秀小小说相媲美。中国的小小说译成英文法文的都有，光日本的渡边晴夫教授就翻译了一百多篇中国的小小说。中国的小小说已走向世界，这是不争事实。我们还有什么理由妄自菲薄呢。
有人预言：小小说将成为二十一世纪文学的主要文体之一。
我们且不讨论这个预言到底会不会成为事实，但至少透露了这样一个重要信息：小小说的发展前景看好。
我国的小小说创作在国内没有得到应有的重视，是不是因为起步较慢，作品质量较差，创作实绩拿不出手呢？据我所知并非是如此原因。从小小说的发展历史看，自八十年代崛起于文坛至今，约十多年历史。分析小小说的发生、发展，更多地带有民间的色彩，是一种自发的文学活动，是一种适应现代社会生活节奏的文学现象，小小说（或日微型小说）发展到今天，官方从来未提倡过、赞美过，在国家级的文学评奖中，从未把小小说列入评奖范围，但这并不妨碍小小说在基层在民间蓬蓬勃勃地发展。
据我知道，文坛的世纪老人冰心是一向提倡短文的，曾多次撰文呼吁过。然而，有关部门提倡的是长篇小说、影视作品与儿童文学，因而诱惑了许多作家都去挤长篇小说这条道。因为写长篇小说更容易获五个一工程奖、茅盾文学奖等等各种大奖。而在我们中国不管作品有没有读者，读者反响如何，只要一获奖就如跳了龙门身价百倍。这就造成一种错觉，似乎文学实力的最后较量要落实到长篇小说上。
我无意贬低长篇小说，但在这种急功近利思想驱使下，不少急就章式的长篇小说，又有几部能传下去呢。
如果你选择了小小说，你就是选择了寂寞，绝不可能像写长篇小说那样大红大紫，但你也不必为写小小说而感到低人一等。
一个作家优秀与否，并不与他操作的文体有关，而是看他能不能写出有内涵的有份量的有影响的作品来。我固执地认为：小小说也可以出大家。我想写出一篇被读者认可，为读者喜欢的小小说，要比写一部水份十足的长篇更有意义。
从目前的中国国情看，要叫文坛，要让社会如何如何重视小小说，似乎还不到时候。我有一个偏执的观点：小小说，三十年后再论。
此话怎说，因为我国是一个论资排辈意识极为严重的国家，你不到一定年龄，有关方面不大可能肯定你。试以贾平凹为例，他的文学成就事实上早超过了不少文学前辈，但社会地位可比吗？贾平凹的受人尊敬，更多地是来自民间，这是很说明问题的。
扯远了，回到本题吧。根据我对第一代小小说作家的了解，目前我国小小说文坛的中坚力量基本上是３０－５０岁之间的中青年作家，而且几乎都是业余的。唯一的例外就是许行老，他已是过了古稀年龄的了。其他小小说名家中超过５０岁的实在不多。
要说成绩，这批作家创作实绩也可说是不俗了，有的已发了三四百万字作品了，发表过一百万字以上的起码有两位数以上的作家。写得勤的已出版了十多本集子了，出版过两三本，三四本集子的作家名字能报出一长串。已批准加入中国作家协会的小小说作家有许行、孙方友、邓开善、刘国芳、白小易、生晓清、吴金良、邢可、沈志、胡尔朴、韩英、伊德尔夫、刘殿学、杨奇斌、墨白、刘连群、赵冬、比丐、文牧、石飞、曹乃谦等二十多位，小小说专业户中的省作协会员恐怕有三位数，这实在是支不小的