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“即使这块地皮拍不到手，我也准备在园区其它地段买块地，用来建窑制瓷。老唐，你不但是这儿地坐地户，而且又是这方面的行家里手，我先和你打个招呼，到时候你这家伙无论如何也要过来帮我。”季凡微笑着说道。
“我可是这里有名的滥赌鬼，你就这么相信我呀！”唐俊略带深意地瞧了季凡一眼说道。
“疑人不用，用人不疑。古人云：金无足赤，人无完人。只要你能改掉这个坏毛病，我看没什么大不了的。“
“士为知已者死，女为悦已者亡。既然老弟你这么瞧得起我，我一定助你在瓷器制造这行干出一番成就来。”唐俊眼里升起了一团雾气。“我们景德镇瓷业有句古老地谚语：并非神仙才能烧陶器，有志的人可以学得精手艺，祝愿老弟早日取得成功！”
本来以为说服唐俊来帮自己要费些周折，却没想到竟然这么快就谈妥了，多了个帮手在身边，季凡心里总算是踏实了许多，不过毕竟和他接触时日不多，对他还需要做进一步的了解。
“我想问一下老弟将来准备在哪方面发展啊？是日用瓷、建筑瓷、还是工艺瓷啊？”
“日用瓷、建筑瓷的发展是以大量掠夺性地消耗宝贵的资源为代价地，我认为这是不值得提倡地，而景德镇作为千年瓷都，历史以来的辉煌都是建立在高价值地艺术瓷、工艺瓷，比如元代的青花、明代的五彩、清代的粉彩及珐琅彩，因此如果想在景德镇有所造就，我认为还得在艺术瓷、工艺瓷上有所创新和突破上做文章。”
“你的定位非常准确。”唐俊非常赞同地点了点头，“我们景德镇瓷器造型优美、品种繁多、装饰丰富、风格独特，一向以白如玉、明如镜、薄如纸、声如馨而闻名于世。青花、玲珑、粉彩、高温颜色釉，号称景德镇四大传统名瓷，你准备烧制这其中的哪一种瓷器啊？”
“当然是时下最为流行的青花瓷了，这种瓷器对于外国人的吸引力由来已久。据说明朝正统年间，明英宗皇帝在光禄寺设宴招待外国使节。一百多桌的酒席餐具清一色全部采用的是青花瓷，那清新雅致的花色，当时就把那些外国人弄得如痴如醉，有些使节于是悄悄地把桌上的酒盅、碟子等小件瓷器装进礼服口袋里。宴会结束后，一清点餐具，竟然被偷走了580件之多。外国人对青花瓷的喜爱可见一班。”
淘尽黄沙始见金 第一百四十六章 … 蒙骗小日本的的仿制品
“青花？嗯，有点意思。青花是瓷器中的一个大家庭，从唐朝开始就试烧青花，不过还很不成功，白釉是黄白色，青花呈黑色，宋朝也曾经烧制过青花，多少进了一步，白釉为青白偏灰，青花为兰色但不明亮，从严格意义上来讲，只能说它是初具青花瓷器的雏形。到了元朝才正式生产出元青花，采用从中亚地区进口的苏麻离青料，烧制出的瓷器发色艳丽，非常好看，一直明、清时期都盛行青花，但历朝历代风格各不相同，有的浓艳，有的淡雅，有的秀丽，有的庄重。可以说各有所长，不知老弟我准备仿制哪种啊？”唐俊好整无瑕地问道。
“元青花！”季凡淡淡地回答道。
“元青花的研究热潮始于二十世纪五十年代，当时美国学者约翰。波普以大维德基金会的至正十一年的青花龙纹象耳瓶为依据，从土耳其、伊朗等国所收藏的青花瓷器中发现了数十件元青花并撰文公之于世，从而引起陶瓷界对元青花的注意。
随着去年元青花鬼谷子下山图大罐在伦敦佳士得拍出2、45亿人民币的天价，更是把元青花的研究推上了一个新的高潮。
随着如今社会上元青花收藏之风的热起，元青花伪品也大有泛滥之势。在中国制瓷史上，后朝仿前朝瓷器的现象在明代即有，然而元青花则有所不同。由于明清两朝对元代瓷器工艺不是很了解，一直没有进行仿造。直到近三十年才作为一项科研项目而展开，所以，如果是仿品地话，那就是彻头彻尾的现代品，不存在什么明仿元或清仿元地可能。唐俊脸色凝重地接着说道，“元代青花瓷器的主要产地是我们景德镇，此外在东部的浙江省和西南部的云南省也有烧造青花瓷器的瓷窑，但是在青花发色、装饰方法等方面都远远逊色于景德镇的青花瓷器。
据史料记载。元朝蒙古统治者起初并不习惯使用瓷器，宫廷中大多使用金属制品。但是，元朝统制者非常注重官府手工业，在蒙古人统一中国的前一年，他们便在景德镇专门设立了浮梁瓷局。掌管烧造瓷器。这一方面是因为元人尚白，在祭祀用器上，他们需要白瓷。而当时中国北方的瓷器地胎质往往为黑色，景德镇的瓷器胎质之白明显优于安南，所以他们需要这种高品质的祭祀瓷器。另一方面，外销瓷的订量巨大，能够为官府带来巨额的利润，这也足以引起朝廷对瓷器地重视。
而现代仿青花起初是作为科研项目从三十年代才开始的。随着市场的发展，人们更多的是为了复制，潜含利益驱动。如今我们景德镇仿古瓷者对元青花的制作情有独钟，大有星火燎原之势啊！”
“看来竞争满激烈的吗？”季凡有些自嘲地说道。
唐俊嘿嘿一笑说道。“不错，这两年元青花的仿制在我们景德镇可是深得人心，已形成一枝独秀、愈演愈烈的局面。你如果仔细游览景德镇，就会感觉到仿元青花瓷器在仿古瓷制作占很大地比例，造成这种奇怪现象的主要原因是与其他仿古瓷相比。仿元青花瓷器存在不少优势。”
“噢。愿闻其详。”季凡兴致勃勃地问道。
“首先，元青花瓷器在制胎等制作工艺方面不如明清官窑瓷器严谨。特别是远远不及清三代官窑严谨，因此仿古瓷者可以在仿制过程中简化制作程序，少注重工艺要求，从而降低制作成本。根据元青花的这些便利之处，景德镇仿制者可以降低制作成本，并根据自己的制作设备、水平制作出不同层次、标准地仿元花瓷器。
第二，由于元青花数量极少，近年在拍卖会上又屡创新高，收藏界中仿元青花瓷器的销路明显偏好，这些连锁反应都促使景德镇的仿元青花制作格外强烈。
第三，如今无论是藏家还是专家，真正上手元青花的人十分有限，这就造成人们对元青花的认识不足。因此即使市场上出现赝品，藏家也很难清楚地分辩出真假。如果再出现几个敢于指鹿为马、颠倒黑白地专家来，古董市场就显得更加混乱，浑水摸鱼者大有人在。在这种市场经济下，如果你舍得掏钱，还可以聘请某些知名地陶瓷专家为所谓的元青花写一份联名地元瓷鉴定证书，这样你的仿品就很有可能会身价倍增。”
季凡听了唐俊这番话不由倒吸一口凉气，“这么说你是不看好仿制元青花了？”
“那倒不是，仿制元青花容易，但如果想仿制得精致到位却是很难，传统的元青花烧制中，主要使用松柴烧制，烧制出的瓷器具有温润均匀的美感，而这种耗资巨大的柴窑往往使高仿者望而却步。再加上元青花大多采用进口的苏麻离青料，这种青料时至今日不但数理稀少，而且它的色调极不稳定，容易出现晕散效果，工艺要求非常之苛刻，令高仿者颇为头疼，无能为力。因此现在市面上见到的仿制元青花瓷器大多为表现手法拘谨、生涩，成本低、产量大的低仿元青花以及派生品和臆造制品，令人可笑的是这些仿品不但堂而皇之地上了拍卖现场，有的竟然漂洋过海流到国外，1992年，在日本就曾经闹出个东洋京窑陶瓷事件。”
“居然把小日本都给骗了，真是大快人心啊！”季凡高兴地端起酒杯一饮而尽。
“1992年，日本有位东京大学毕业名叫落合莞而的收藏爱好者，有一天他突然拿出大量东洋官窑瓷器，其中包括中国元青花、青花釉里红、明清官窑瓷器在内种类繁多的各种瓷器，当时在日本收藏界引起了一场轩然大波，这些瓷器随即在日本各地进行公开亮相。先是在大阪府南部的岸和田市成立七十周年纪念会上首次闪亮登场，接着是在日本国内进行巡回展览。由于这批瓷器鲜见罕闻，顿时引起日本内外各大陶瓷博物馆的强烈反响，有些美术馆甚至准备出巨资直接买下这批器物。
后来，连有着悠久收藏历史的英国戴维德基金会都给惊动了，他们派出瓷器部主管专程赶赴日本，并数次亲临展览现场，并与东京国立博物馆、京都国立博物馆、大阪市立东洋陶瓷美术馆、出光美术馆等处的顶级研究者多次探讨展览品的真赝问题。同时，日本的《每日放