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阿富汗的及地长袍之下，仍然无法遮蔽女性对美丽的渴求，传统的陈规陋习未必就不会被打破。
“美将拯救世界”。不知，阿富汗小姐这一富有政治意义的勇敢举动，会否在那些女性心中激起波澜？
世界小姐是女孩的梦想，而超级模特，更是风情万种的期盼。
自从1979年皮尔·卡丹率一班法国模特在北京举行了一场时装表演，“时装模特”的概念就被引入中国。1981年的黄浦江畔，中国模特史上第一场由中国人自己组织、表演的时装表演在上海友谊电影院进行了70分钟，模特徐萍因为要穿一件露手臂的礼服而被父母坚决阻止，最后她不得不在手上缠了一条飘带出场。
仅仅是20多年以后，中国的绝大部分高个子女孩都开始做起了模特梦，这还不够，还要超模。只要足够高，即使不够漂亮也没有关系，风格自然会让你脱颖而出。凯特·莫丝也曾经被人刻薄过：“上帝，她可真像个幽灵。”可是后来她的瘦削与灵性却成为了设计师趋之若鹜的灵感之一，越来越多的女孩把她们当做偶像，企求时尚业也把自己打造成为一颗闪亮的Super Star。当莱昂纳多的女友、巴西名模吉塞尔·邦德切恩成为令世界惊艳的超级明星后，在她的祖国巴西甚至引起了一阵少女纷纷辍学进军模特界的热潮，以至于政府不得不颁布法令禁止未成年少女表演。而中国的超模黄欣烨则成名于14岁，模特这个行业注定了是青春当头的。数不胜数的模特大赛，便昭告了美女当道。河北一少女就在母亲的陪同下去北京当模特，从而引发了一场14岁的模特是否是“童工”的大讨论。
怎么说呢，凡事都是有利也有弊的，只看是利大还是弊多，超级模特，给我们美的享受，也引发我们的思考，对于孩子来说，还是不要过早去追求成人的美色吧。
而超级模特，不仅使孩子也介入到成人的世界，更使越来越多不符合传统审美的美女，在新的猎艳观的挖掘下得以呈现，青涩和不自信也在新观念的照拂之下扫去了：她们的特质被承认、被肯定。
来自苏丹的新款模特儿爱莉克·薇克的成名就很让人抓狂，她浑身如炭一般漆黑、大鼻、肥唇和“准光头”。薇克是14岁逃难到英国时在“跳蚤市场”叫卖时被“星探”相中，从此大红大紫的。按传统的眼光来看，她丑得无与伦比，可是在人群中，她却熠熠发光。此姝的现世，对传统的美貌定义提出了尖锐质疑。人们开始喜欢和接受不同的style了，这是一件美好的事。
第二节 白银时代（4）
我们的时代是令人眼花缭乱的，现实里不仅有一年一度的世界小姐，虚拟的网络上，也出现了虚拟美女。
1996年，第一个大胸细腰的虚拟模特诞生，人类的猎艳扩张到了数字的领域。男人们再也不用担心由于清瘦时尚而流行平胸美女，在虚拟的世界里，即使是36D、24、36这样的魔鬼身材也可以轻易做到。三维设计师用数字创造出一个又一个的尤物棗从日本的美少女Yuki到
风靡全球的美艳女主播Ananova；从好莱坞电影《终极幻想》中长着雀斑的安琪·罗斯（美国知名的男性杂志《Maxim》曾经把她选为年度”超人气封面美女”）到巴西艺术家阿尔塞乌·巴普提斯塔奥呕心沥血创造出的卡娅……虚拟美女不仅有着叫上帝也惊叹的美貌，更被她们的创造者赋予了像真实人一样的性格与细节：Ananova，28岁，有着一头黛青色的秀发，开口的第一句话便是“世界，你好”，最喜欢看的电视是卡通片《辛普森家族》；Yuki除了出自己的唱片、写真集、电影外，甚至为汽车和软件公司拍广告；而安琪·罗斯更是懂得在接受采访时不无调侃地说，每个导演都喜欢像她一样的动画演员，因为她不用吃饭，不会说太多，更不会抱怨，真实演员也一样需要配音。所以，连汤姆·汉克斯这样的大牌明星也会担心有一天会被抢了饭碗。
技术挖掘出了越来越多的美女……我说的不仅仅是美容术，三维技术甚至是”无中生有”的，不过，相比最初虚拟美女无可挑剔的容貌来说，新的趋势是美女拥有越来越多个性化的特征（比如《黑客帝国动画版》女主角的小黑痣、卡娅的雀斑），未来的虚拟美女将会越来越真实。
而我们的娱乐界，更是为我们提供了众多的美女新面孔，毫无疑问，偶像剧作为挖掘亚洲美女（男）新人面孔最有效的工具之一，已经得到了全球时尚界的普遍认同：最开始是卡哇伊国度日本，之后是其近邻韩国，再波及到中国的港台地区，现在，内地也开始打造自己的偶像剧了。欧洲的优雅，美国的性感，与偶像剧都是无缘的；只有在亚洲这样推崇粉嫩青春美的地区里，偶像剧才得以横扫市场。
假如说老一代的偶像剧（如《东京爱情故事》、《悠长假期》、《同一屋檐下》）还能为我们捧出类似木村拓哉、玲木保奈美这样的偶像，那么在眼下港台偶像剧的巨浪中，新人面孔层出不穷，“偶像”意义却已不复存在。即使在一红不可收拾的《流星花园》里，扮演杉菜的大S相貌演技都相当平庸，此后，该做主持还是继续当主持人，再演多一部《倩女幽魂》也掩盖不了收视率的颓败，而在更多的偶像剧里有更多的面孔是“你掠过我的眼睛，不曾留下一丝痕迹”。号称着偶像剧的低成本肥皂剧继续充斥着我们的电视，新一代的小美眉们也怀抱着成为新人王的梦想去靠近偶像剧，只是新鲜是新鲜，但最后都如流星一闪而过，保鲜不保期。
或许是返璞归真吧，记得前文曾经提到过，古代的佳人并非仅仅是美女，而现代，佳人似乎已回归到原有的理解。花色美男，我们开始如魏晋时代一样，欣赏和评价着男人的美色。
男人成为男色，并非20世纪的发明，但其蔚为大观且与女色形成此消彼长趋势，却是这100年来的新动向。开始时是猛男，到后来就是花样男子。
不能再说F4了……可是，又不能不说。是他们让我们开始正视社会对男色的消费，花样男子已经成为不可能回避的“艳色”之一；是他们让我们更直露、更心花怒放地表达对男人容貌的欣赏，你知道，说男人“帅”已经缺乏表现力，现在要说“漂亮”，一个更加“中性”，带着更多品赏意味和欲望色彩的形容词。
这种第三性的杰出代表是贝克汉姆。他甚至承认他喜欢受到倾慕，而不在乎这种倾慕来自男性还是女性。英国学者安德里·帕克博士认为，贝克汉姆将时尚、父性和性别模糊融入了男性特征中，但又忠实地保留了传统的男性阳刚和劳动阶层的气质。
简单地说，贝克汉姆就是性别角色模糊的成功人士。“谁造就了贝克汉姆？是我们这个消费社会、消费文化和形象至上的时代。”和传统相比，现在的男人对他们的外表普遍重视了。他们不去理发室而去美容院，他们习惯于去流行服装店买衣服，他们开始不愿意熬夜因为怕伤皮肤，他们嘲笑那些从来不逛街的男人不懂享受生活，“那不是买东西那是提货”……索普、布拉德·皮特、汤姆·克鲁斯、休·杰克曼、中国的陆毅、胡兵、陈坤，还有“臭名昭著”的F4……都是个中的经典人物。大家也习惯了，贪靓整姿并不可耻，谁说男人就一定得糙？现在我们需要精致、温情的男人来愉悦我们。在新男风的鼓励之下，一向处于强势观照者的男性也心甘情愿地花枝招展起来，其原来隐匿的性感与性别魅力也开始绽放。
不仅仅是F4。星空卫视的《美人关》里大量激动的女人把相貌还不够漂亮的男人一个个pass掉；而内地小生陈坤当选某媒体评选的“2003美丽榜”上人物时，给出的理由是“俊俏已经完全不够形容这个男人的美丽了”；贝克汉姆的全球化无敌美男传说在赢得无数华夏美眉的尖叫之后，甚至让我们内地的一位仁兄忍不住当众捏他的脸蛋，此举究竟是“猎艳”还是“探虚实”恐怕只有那位仁兄自己知道。
第二节 白银时代（5）
千百年来，女人想猎取的一向是男人心，有野心一点的至多是男人的事业、权势与财富，可是从什么时候男人之容貌也开始成为女人猎取的目标？或许是波澜壮阔的女权主义带来了它的萌发，继而消费文化和商业机器的合力一同促进了它的发展……美丽，男人们开始不计较这个词用在自己身上，在明星工业与强势女人的两重号召下，�