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在弧线上列阵撕裂干涸
不理会纯粹的叶子跚跚来迟
丢下叶子就像战马丢下骑手
奔腾跳跃凌杀一切
直到大宴衰亡，大花沦丧，大果萌浆
1993。9。7。北京
刘以林（1955～），安徽凤阳人，现居北京，是在中国大批朦胧和后朦
胧诗人纷纷转业之际的 1993 年 8 月以后开始写诗的，著有诗集《心的疯狂》
和《自己的王》，其诗独树一帜，诗质“阳光四溅”，为“后英雄的‘此在’
之诗”，为“当代中国为数不多的最优秀、最有才华的诗人之一”。
马松
砸向秋天的话
你就是要把我们拱手让给镰刀的那个败家子吗
当我们的脚是活到头的粮食当粮食
眼巴巴累死在金黄色里
秋天 你就是你就是我们伸出体外的牙齿
我们即便在月亮上也能听见你吃我们肉的咯咯声
我们用耳朵恨你
我们恨你 我们的恨是此地球上你从未尝过的美味
我们的双手灌溉着你
啊秋天 我们的脑袋终于是风的肥料了
这是树叶自己打自己耳光的时候
这是我们的形象站在骨头上看热闹的时候
不和我们穿同一条裤子遮住树根的季节
比我们名声还坏一千倍一万倍的季节
比苍蝇还要嗡嗡得更远的季节
在这落叶鼓掌的大好时刻
当我们在一棵棵宁死不屈树木中怪叫的时候
我们走来走去还不是只能一直走到他妈的脚里
马松（1963～），四川雅安人，数学系毕业，1984 年开始写诗，认为“诗
是正义，是义气铮铮，诗是肉体与灵魂的金称砣”。
西川
一个人老了
一个人老了，在目光和谈吐之间
在黄瓜和茶叶之间，
像烟上升，像水下降。黑暗迫近。
在黑暗之间，白了头发，脱了牙齿，
像旧时代的一段逸闻，
像戏曲中的一个配角。一个人老了。
秋天的大幕沉重地落下。
露水是凉的。音乐一意孤行。
他看到落伍的大雁、熄灭的火。
庸才、静止的机器、未完成的画像。
当青年恋人们走远，一个人老了，
飞鸟转移了视线。
他有了足够的经验评判善恶，
但是机会在减少，像沙子
滑下宽大的指缝，而门在闭合。
一个青年活在他身体之中；
他说话是灵魂附体，
他抓住的行人是稻草。
有人造屋，有人绣花，有人下赌。
生命的大风吹出世界的精神，
唯有老年人能看出这其中的摧毁。
一个人老了，徘徊于
昔日的大街，偶尔停步，
便有落叶飘来，要将他遮盖。
更多的声音挤进耳朵，
像他整个身躯将挤进一只小木盒；
那是一系列游戏的结束：
藏起失败，藏起成功。
在房梁上，在树洞里，他已藏好
张张纸条，写满爱情和痛苦。
要他收获已不可能，
要他脱身已不可能。
一个人老了，重返童年时光，
然后像动物一样死亡。他的骨头，
已足够坚硬，撑得起历史，
让后人把不属于他的箴言刻上。
西川（1963～），江苏徐州人，现居北京，英语系毕业。其诗光彩明丽，
载誉甚高，其认为“一首优秀的诗作会具有宗教般的净化力量”，能“使我
们坚信世间会有奇迹发生”。
郭沫若
立在地球边上放号
无数的白云正在空中怒涌，
啊啊！好幅壮丽的北冰洋的情景哟！
无限的太平洋提起他全身的力量来要把地球推倒。
啊啊！我眼前来了的滚滚的洪涛哟！
啊啊！不断的毁坏，不断的创造，不断的努力哟！
啊啊！力哟！力哟！
力的绘画，力的舞蹈，力的音乐，力的诗歌，力的 Rhythm
哟！
1919 年 9。10 月间作
郭沫若（1892～1978），原名郭开贞，四川乐山人，著述等身，曾以《女
神》构成对中国现代诗的卓绝贡献。其诗才情奔放，姿态万千，大气磅礴，
灵韵飞动，卓然不群。
雷格
风声
在黑暗中复归的风声
是披挂舞蹈之魂而归的风声。
亲切和安详，都印在天上，
被林立的耳朵吞咽时
已经是多么的异样。
感动的不仅仅是树。
我们从风声，从灵魂之侧
听到一柄利刃坠地的声音，
嗜血的利刃，像挫败
和荣誉那样委地如泥的无声无息。
而死亡在树梢那边哗哗抖动，
亲切又安详。让我们
能够和周遭的尘土轻声谈笑，
“贫穷而听见风声也是好的。”
一种被混淆、被伤害、
被粗心的人随口叙说的声音。
亲切而安详的风声里，谈笑或倾听
都更像等待：利刃坠地，
停止生之舞蹈，剑之舞蹈；
停止水中奋力溯游的狂烈高蹈；
而等待兼天涌来的风声，
等待树的和歌，灵魂的和歌。
等待时光这样一点一点地逼近午夜。
1991。8。23
雷格，青年诗人，资料暂缺，其诗卓然不同寻常。
海子
亚洲铜
亚洲铜，亚洲铜
祖父死在这里，父亲死在这里，我也会死在这里
你是唯一的一块埋人的地方
亚洲铜，亚洲铜
爱怀疑和爱飞翔的是鸟，淹没一切的是海水
你的主人却是青草，住在自己细小的腰上，
守住野花的
手掌和秘密
亚洲铜，亚洲铜
看见了吗？那两只的白鸽子，
它是屈原遗落在沙滩上的
白鞋子
让我们——我们和河流一起，穿上它吧
亚洲铜，亚洲铜
击鼓之后，我们把在黑暗中跳舞的心脏叫做月亮
这月亮主要由你构成
1983 年
秋
秋天深了，神的家中鹰在集合
神的故乡鹰在言语
秋天深了，王在写诗
在这个世界上秋天深了
该得到的尚未得到
该丧失的早已丧失
海子（1964～1989），原名查海生，安徽怀宁人，著有诗集《海子的诗》
和长诗《土地》等。其诗独立于俗生活之外，呈现出完全透明的、纯粹的境
界，海子“以更宽阔的目光把 20 世纪中国现代诗推向辉煌”。
海男
敌人
第 193
重新归回，到第一个夜晚的石头上去
进入得更深一些，坐下来
坐在一堆显然是坡度的位置上
纠正教堂，纠正了口音，纠正了方向感
体会到石头和脚的长度
用嘴，用呼吸，用手来参考
我的母亲在那时干什么
旧时的石头，旧时的恋爱场景
我们的血在喷射
我们的诗歌在夜晚还在石头上
被风吹拂着，被燕子衔着
人，永远爬不进石头的里面去
第 194
朗读诗歌，朗读众多的马
走过原野，一棵草的稳定性
同其他物质有区别的马是一匹好马
马站在池塘边，马崇拜着太阳
从马的内心发现一匹马在百倍小心
生命的毁灭。朗读马失落
马像一座什么桥，令我们震惊
马向上攀援，无论是马的长鸣还是垂头丧气
马都会进入草原，进入沙漠和冰雪
朗读由马的障碍而产生的亲密关系
在一匹马的身边，我愿意承担谁
马就是越过我的朗读的那根漫长的绳子
1991。3。23。
海男（1963～），云南人，现居昆明，著有诗集《风琴与古人》和《虚
构的玫瑰》等，其诗有一种非造做的自然的感染力量。
简宁
泥灯：给两岁的阳子
我的孩子，此刻我转向你的脸孔
是一片空白。小小的春天的雨滴
热风里奔跑着沙漠的山丘
是你陌生的棕色的马，向你凝望
我的孩子，这个夜晚你偎在母亲胸前
一只明亮的苹果，在雾中轻轻摇晃
透明，虚幻，但已经代表一切
在阴影的边缘上照耀着我的歌唱
我属于另一片国土的臣民
炎热、庞大，人群如沉默的盐
在你的目光里我所叙述的语言是含混的
你新鲜而青翠，我常常偷越你的故乡
因为你在那里，小小的女王
你将到达哪里，寻找一个船长
在你漂游着的河岸，将有一片林子
我的坟墓像一朵百合沐浴着月光
我将走出来回答你的询问
请你观赏父亲们水手时的舞蹈
犹如此刻，仰脸在星空下
告诉你，那是母亲的第三只乳房
1986。7
黑暗的牧歌
我从每页日历上掀开蔚蓝的海水
寻找你的笑容留在海底的遗迹
一万个你浮现在一万朵浪花里
无涯大海珍藏于一颗细瘦的雨滴
你是我自由的元素我的自由被粉碎
一双腿，寻找你，已走过人类所有的世纪
你的美是踩上钢琴的麋鹿之蹄
野性的海啸永远覆盖在我的额际