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我对格里菲斯扬了扬手中地剧本道：“这一回，算是有了机会。都纳尔的这个剧本写得十分的不错，我也给他改动了不少，估计拍摄才回来之后，民众应该有不错的反映。你看看。”
我把剧本交给了格里菲斯。
格里菲斯接过来。仔细地翻看一遍之后，十分兴奋地说道：“老板。这部电影如果拍摄了，说不定能够捧得哈维奖杯呢。”
我笑道：“能捧得奖杯最好，这样一来，我可就不觉得欠都纳尔什么了。”
两个人在办公室里面说说笑笑，为都纳尔高兴，也为都纳尔叹息。
笑着笑着，我突然想起了什么事情来。
“大卫。你一个人跑进来，不会有什么事情吧？”我朝格里菲斯拎着的那个黑色的文件包努了努嘴。
格里菲斯傻笑了一下，道：“其实也没有什么，我也写了一个剧本，想让你看看。”
“你写剧本了！？来来来，拿过来让我看看！”一听说格里菲斯写剧本了，我就立刻蹦了起来。
如果说导演组的其他人，比如斯蒂勒、斯登堡这些人写出了剧本我高兴地话。那么格里菲斯的剧本可就让我发狂了。
梦工厂早就流行两句话，这两句话其中地一句是：“让太阳从西向东转容易，让安德烈。柯里昂放弃自己的拍片原则难。
而另外一句就是：“让公羊产仔容易，让格里菲斯写剧本难。”
在导演组的一帮人中，格里菲斯是剧本产量最少的人，从梦工厂建立以来。导演祖几乎每个导演每年都可以独立执导，也基本上每年都写几个像样的剧本，可很少看格里菲斯动笔。
从加入梦工厂开始，他主动交剧本的情况极少极少，即便是我要求众人写剧本给他们布置任务，他也总是空着两手走进办公室。
对于这种做法，格里菲斯有两个理由，第一个是把机会让给年轻人，尤其是当他获得最佳导演银羽奖之后，全力扶持年轻人。已经成为他在拍摄电影之余最繁忙的事情。不但帮助梦工厂地各个剧组工作，闲下来的时候。有空就往柯里昂电影学院跑，给学生们上课，在柯里昂电影学院，格里菲斯是最受学生尊敬和欢迎的一个老师。
格里菲斯不写剧本的第二个理由是，当副导演可以学到很多东西。在好莱坞，提起格里菲斯，没有一个人不肃然起敬，对于他的能力，他对好莱坞的贡献，以及他在电影上的成就，没有一个人不认同，要不然，人们也不会给他冠以“大师”的名号。
但是在梦工厂乃至整个好莱坞，最谦虚地人，也是格里菲斯。
这老头总是觉得自己的水平很低，觉得自己跟不上时代，为此，他总是不放弃任何可以学习的机会，尤其是跟着我。
可以说，我的每一部电影，他几乎都担任我的副导演，在拍摄的时候，给了我极大地帮助，同时也总是说学到了不少东西。
所以，格里菲斯不光在梦工厂，在整个好莱坞，因为这种精神，越发受到人们的尊敬和爱戴，可以说，他在好莱坞，是威望最高的少数几个电影人之一。
“老板，我觉得还是算了，既然都纳尔的电影已经投拍了，我就不凑这个热闹了，要不然我给都纳尔当一回副导演也行，我们两个老东西一起合作，说不定还很能吸引观众的视线呢。”格里菲斯拎着文件包就想跑，却被我一把拽住。
“都纳尔是都纳尔，你是你。也许这一回，我可以让你们两个老东西同时上阵呢。”我扯住格里菲斯的文件包，三下五除二地把他的那个剧本翻了出来。
剧本不是很厚，也就五十多页。这很符合格里菲斯的作风，他的剧本，向来不像斯登堡、斯蒂勒等人写得那么详细。
梦工厂的导演中，写剧本地风格明显分为两派。斯登堡、斯蒂勒、茂瑙包括维斯康蒂和布烈松，这帮家伙受我地影响。剧本详细得具体到单个的镜头，景别、服装、人物地台词等等各方面的要素都详细到了极点。
这样的剧本，有自己的优点，那就是能够最大限度地体现出导演的意图，给拍摄带来方便。
可以说，这是好莱坞新兴导演地剧本风格，也是好莱坞目前占主流地位的剧本地风格。
另外一派。就是格里菲斯、都纳尔这一派，老电影人的这一派。他们的剧本。一般很概括，就像是写小说一样，人物、时间、地点、发生了什么事情、结果如何，就没了。
这样的剧本，与其说是剧本，倒不如说是导演脑袋里面的梗概。
在现在的很多好莱坞导演，这样的剧本。根本就不适合拿去拍电影，因为根本无法让演员和剧组掌握。
可格里菲斯、都纳尔这些人，却能够拿着这些简单地剧本拍摄出精彩的电影出来。
这是好莱坞老一辈电影人的工作方式。
新兴的导演，喜欢在电影开始之前就把所有的工作做完，剩下的就是一点点按照计划完成而已。可老一辈的导演，却只是在开始的时候定下一个大纲，然后在具体操作地时候在一次性完成。
这样的两种方式，各有优点。也代表着的风格。
但是总体说来，格里菲斯等人的这种方法，需要很高的能力和全局观，是一般的年轻导演无法学得来地。
也正是因为这种关系，所以像格里菲斯、都纳尔这帮人拿出剧本的时候，都会比那些年轻导演更加吸引人。
因为他们的剧本。一般都是精心制作。
这一次，格里菲斯的这个剧本，让我在看的时候一个劲的点头。
历史上，格里菲斯在拍摄完《党同伐异》之后，基本上就衰落了，以后的几年，虽然也有几部电影诞生，但影响很少。
但是格里菲斯现在和历史上的他有着根本的不同，不但佳片不断，而且名声日隆。
开始的时候。我无法猜透他地这个剧本会是一部怎样地剧本。
因为从他加入梦工厂的那一刻起。他地任何作品，都是我所无法预料到的。
因此对于他的这个剧本。我十分的好奇。
读完一遍之后，我兴奋地在办公室里面又蹦又跳。
“大卫，你写了一个好剧本！好剧本！”我举着那个剧本，兴奋得直抖。
格里菲斯的这个剧本，讲的是一个与世隔绝的钢琴家的故事，这个钢琴家，不喜欢和社会解除，过着封闭的生活，他只活在自己的世界里，以一个社会之外的人的目光打量着这个世界。
他看到了世界的世俗，看到了世界的日趋堕落，看到人们越来越没有信仰，越来越过得麻木不仁。这个钢琴师最后一把火烧了自己的房子，选择了在火中离开这个世界。
整个剧本，对社会的批判，尤其是对工业进程对人性和人的精神的璀璨的批判，入木三分，让人震撼！
这样的剧本，放眼整个好莱坞，也只有格里菲斯能够写出来。
剧本所散发的那种沉重感，那种一眼就看清楚世界本质的深刻的辩证思考，是年轻的导演所无法企及的。对于格里菲斯来说，他是用他一生的经历和思考在撰写这个剧本，这一点，年轻的导演是无法体会的。
我的夸张表情，并没有让格里菲斯显得有多么的高兴。他看着我，现是愣了一下，然后对我沉声说道：“老板，我觉得这个剧本写得不是很好，所以才想请你看一看的。你给我提点意见呗。”
“那你觉得哪点不好了？”我看着格里菲斯问道。
这老头，是个典型的完美主义的人，对自己的电影要求极高，几乎已经达到了苛刻的地步了。
格里菲斯咳嗽了一下，指着自己的那个剧本道：“这个剧本最大的毛病有两点，其中的一点，就是故事情节太单薄。也太简单。虽然我自认为这部电影是艺术电影，相对地来说，在故事情节上的要求应该低一些，可故事还是显得有些单薄一些，一方面不能够吸引观众不能够充分地把剧情铺展开来，另外一方面，故事的简单。也使得里面的人物的形象显得有些干瘪，这是我最担心的地方。”
“第二个毛病。可能在于整个剧本的说教意味有些浓了。我在写剧本地时候，总是想把我这些年的思考填充到电影中去，却没有顾虑观众地接受问题，等剧本写完了，才觉得整部剧本更像是教育材料，有些刻板。”
格里菲斯看着我，耸了耸肩。
他写的剧本。当然他自己最清楚这个剧本的问题之所在。
其实他说的这两个毛病，也不是没有，可也不像他说的这么严重。
剧本之所以单薄，虽然和格里菲斯说得故事简单有关系，可与剧本本身就十分概括有一定的关联。我想如果这部电影在正式开拍的时候，情况会很不同，因为到时候，绝对会有很多剧本上没有地情节�