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“面对着这样地一部电影，我们只有感叹。”
“对于我来说，这部电影是一个美丽的梦。一个让我得以怀念那段过往岁月的梦。”
卓别林的评论文章，显然带有一种伤感。这种伤感和他本人如今的落魄境遇有很大的关系。
好莱坞地初创时代，是他的黄金时代，在自己灰头土脸的时候，在银幕上看到过去的那些电影同行们，心情可想而知。
除了卓别林，阿尔弗雷德。希区柯克显然也没有闲着，他也凑了热闹。
“梦工厂的这部《海上钢琴师》是一部不错的电影。深沉，感人，还有着煽动性激情的台词。不过我要问的是。这部电影有没有一个讨巧的可能呢？尤其是在题材上。梦工厂瞄准了经济危机之后的人心惶惶。他们知道人们需要一部什么样地电影。当然，这也是梦工厂地一贯作风。”
“《海上钢琴师》既有格里菲斯的深厚传统。又有安德烈。柯里昂地新的电影诠释权威，这是一部让人无法否定的电影，堪称完美。但是，太完美的东西，就显得有些理想化了。”
“我要说的是，我是个不喜欢理想化的人。某种程度上说，我更喜欢一些支离破碎的乃至黑暗变形的东西，我觉得那里面有着一种蓬勃的力量！这也是我宁愿去看《乱世孤雏》的原因。”
作为我的对头，阿尔弗雷德。希区柯克显然是不会为梦工厂叫好的。他的这篇文章，篇幅虽然短小，但是从头到尾，字里行间都充满了一种隐晦的否定和批判。
对于他的这种说法，梦工厂的很多人自然是不会同意的。但是嘴长在人家的脸上人家有批评的权力。
除了洛杉矶的各大报纸之外，洛克特克电视台更是做了大规模的报道，电视画面上一片欢腾。
放映《海上钢琴师》的影院，每一家门前都排起了长龙，电影首映当晚，票房就突破了800万美元，并且还在急剧攀升之中，各方面的赞誉也是纷至沓来，这样既叫好又叫座的局面，让劳累了几个月的《海上钢琴师》剧组成员放下了心。
尤其是格里菲斯，作为这部电影的导演，他这一段时间受到的压力是不言而喻的。
首先，这部电影是梦工厂圣诞档期的挑头之作，只许成功不许失败。在面临众多强劲对手的情况下，格里菲斯必须交上一份让梦工厂以及众多观众满意的答卷。
其次，《海上钢琴师》和其他的电影不一样，不管是在格里菲斯本人的心目中，还是在观众的眼里。这部电影是好莱坞老电影人地复兴之作，好莱坞初创时代的优秀传统能不能再一次闪现光芒，决定了人们对那个时代的认识和评价，格里菲斯显然不可能允许自己出现任何失误。
而更重要的，是因为经济危机美国一片废墟，人心惶惶。这部电影在开始拍摄的时候，我就告诉格里菲斯。让他把这部电影拍成一支火把，一支温暖民众内心的火把。格里菲斯自然明白我的这句话是什么意思。
所以。拍摄以来，他地压力比任何人都大。现在电影获得了民众和好莱坞电影人们的双重认可既叫好又叫座，他也就彻底轻松了。
格里菲斯轻松了，梦工厂轻松了，不代表其他地人就轻松了，事实上，除了梦工厂之外。其他的那些电影公司所承受的压力是巨大的。
先不说那些小公司推出的影片，就是大公司推出的非主打影片，结果也不是很好。
米高梅除了推出齐纳曼的《乱世孤雏》之外，也推出了四五部小成本地三流电影，这样的电影，显然从一开始就注定是为了赚钱的。这些小电影，投资成本极低，艺术成就也很低。不过总会有有些人喜欢看，因此票房也能赚一点回来。
这样的电影，走的路子不是以质取胜，而是以量获利。
一部电影赚得不多，几部十几部下来，利润的总和就相当的客观了。
像米高梅电影公司这么的举措。好莱坞各大电影公司都在采用。而这种仿佛显然也是有其存在地理由的。
毕竟一年三百六十五天，主打电影也就那么多，不可能每一天都有巨片看，在空荡的档期之间，电影院里面的放映的都是这些小成本的三流电影。
以往，好莱坞圣诞档期中，这些小成本地电影数量很多，弥补了大片的不足，也能赚不少钱。
但是今年，情况就不太一样了。也许是因为今年圣诞档期巨片太多的原因。对这些小成本的电影形成了巨大的冲击力。使得它们的票房很是不好。
拿米高梅电影公司来说，推出来的这四五部电影。除了只有一部票房很好之外，其他的几部都不佳，而这样的状况，更是普遍存在于其他的电影公司中。
小成本电影出境堪忧，好莱坞各大电影公司也就只能把希望放在主打电影上面了。
在这上面，参与圣诞档期第一次高峰众多地几家公司，倒是收获不小。
除了梦工厂地《海上钢琴师》之外，米高梅的《乱世孤雏》、福克斯地《西线无战事》、环球的《疤脸大盗》以及哥伦比亚的《最后的华尔兹》票房都一片飘红，使得好莱坞电影同时爆发。
媒体和民众，对这几部电影也都赞叹有嘉，各大媒体争相报道，形势喜人。
齐纳曼导演的《乱世孤雏》，首映之后就得到了很多电影人的垂青。
“作为一个好莱坞新锐导演，齐纳曼这段时间的表现是让人惊叹的。他的进步太大了，大得让人对着他的电影的时候常常要问这是不是他的电影。”
“《乱世孤雏》里面，我们可以看到西席。地密尔的影子，那种对宏大场面的把握能力，那种流畅的场面调度的能力，显然是西席。地密尔特有的，在这方面，齐纳曼显然是西席。地密尔的学生，而且学得不错。”
“同时，我们还可以在《乱世孤雏》里面看到约翰。福特的影子，电影中充斥的那种冰冷的气氛，那种西部片的肃杀，使得这部电影深得约翰。福特的神髓。”
“另外，作为梦工厂学派的推崇者，齐纳曼的这部电影里，也带有明显的安德烈。柯里昂的痕迹。对人物内心的深刻观众，对生命和世界的拷问，对光明的想往……影片所散发出来的那种浓浓的厚重气息，让人为之感慨。”
“而除了这些人，我们在齐纳曼的这部电影中，还可以看到希区柯克式的心理镜头，金。维多式的紧凑情节，格里菲斯式的蒙太奇剪辑……可以说，这是一部囊括了好莱坞众多优秀电影人成果的电影！”
“齐纳曼显然做足了功课。他交上来地这个作业，可以打很高的分数。但是我要说的是，集中了那么多优秀导演的优点，齐纳曼本人的特色在什么地方！？”
“没有！我没有看到。我只看到他自己被这些电影人的风格所淹没！这是《乱世孤雏》最大的弱点，也是让人最为惋惜地地方。齐纳曼或许想通过这部电影，向好莱坞证明他继承了这些优秀电影人的优秀风格，但是他不会想到。对于一个电影导演来说，要做地。不是学人家的风格，而是推出属于自己的独一无二的东西。这才是重点。而齐纳曼明显而没有体会这一点。”
“《乱世孤雏》是部很不错的电影，比一般的电影优秀，有艺术性，票房也不错，但是看起来总是有一些不完美，尽管对于一个电影新锐来说。这已经算是相当不错的成绩了。”
刘别谦对《乱世孤雏》地评价，基本上代表了好莱坞电影人对待这部电影的观点。
成为米高梅新生代导演领袖的齐纳曼，在这一部电影上有着很大的野心，他想用自己的这部电影来告诉好莱坞电影人，他将是好莱坞电影的集大成者。
但是事实并不像他想象的那个样子。
《乱世孤雏》是不很不错的电影，这一点毋庸置疑，但是齐纳曼对每一个优秀导演风格地模仿，使得整部电影中充满了不同风格之间的撞击。而作为导演，齐纳曼没有将这种撞击消除，整部电影总显得有些貌合神离，有些凌乱。
最可怕的是，齐纳曼显然有些舍本求末了，他追逐模仿不同导演的特点。却把自己的特色丢掉了，这就使得这部电影如同一个身体健壮却没有灵魂的人。
刘别谦地评论是入木三分的，他向齐纳曼提了个醒的同时，也在告解那些好莱坞的电影新锐们，学习是重要的，模仿也是必不可少的，但是无论什么时候，都不能忘记创造出处于自己的东西，那才是最重要的。
不过抛开这个缺点来说，《乱世孤雏》对于齐纳曼这样的一个新锐来说。显然还是不错的。能够拍得如此精彩，手笔如此之大。也只有齐纳曼能够调度得来。
所以，即便是有所遗憾，但