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比采尔说完，直勾勾地看着我，等待我地回应。
他说得没有错，对于观众来说，这些事情都是大事情，但是我地电影怕是他们关心的焦点，所以比采尔这个提议也很成熟地，但是光以我的这部电影作主打，就未免显得有些单薄了。
“比采尔，你考虑得很有道理，但是你有没有发现如果光以我的这部新电影作为主打，是不是显得有些单薄呢？”虽然我心里已经想出了相关的应对办法，但是我还是把问题抛给了比采尔，日后我不可能像现在这样给他们出主意，一切都得看他们自己的，他是《电影手册》的主编，更要有处理这种事情的能力。
比采尔点了点头：“老板你说得没错，如果单单做《好莱坞故事》是有点单薄，不过如果加上我们公司的其他两部电影，就显得充实得多。”
我呵呵大笑：“比采尔，你想的和我想得差不多，但是这种做法还是不太严密。我的《好莱坞故事》、茂瑙的《日出》、斯蒂勒的《帝国饭店》，梦工厂的这三部电影捆在一起重量还是有的，况且沃尔特。迪斯尼的那部动画电影已经剪辑好了并且通过了审查，也就是你们可以做的主题中。梦工厂就有四部电影了。”
“迪斯尼先生地那部动画电影通过审查了？！什么时候公映呀？”比采尔听到这个消息，很是兴奋。
“计划在10月28号。如果你们把梦工厂的这四件事情绑在一起以《好莱坞故事》为主打，这个主题在分量是是够了，但是还是会出现一些问题。”我一脸的笑容让比采尔有些坐不住了。
“老板，我觉得已经很完美了呀，还能有什么问题？！”比采尔实在是想不通。
我点燃了一支烟，缓缓说道：“你没有考虑到读者呀。所有人都知道《电影首册》是我们梦工厂旗下的。如果你推出了这个主题全是我们自己的电影，那观众会认为这是我们自己自娱自乐的报纸。虽然他们可能会买，但是心里会有一丝抵触。”
“但是如果大肆报导别人的电影，那不是免费给别人做宣传吗？！”比采尔有点纳闷了。
我摇了摇头：“我可没有说要大肆报导别人地电影，报导我们自己的电影是必须要做地，但是你可以换一种形式。现在不是马上就要到圣诞档期了吗，你也清楚，每年这个时候电影界就是一片硝烟。你们这次主打就可以打圣诞档期的牌，做个圣诞档期将至、各公司重拳出击的主题，以这个主题为幌子，下面重点报导我们梦工厂《好莱坞故事》、《日出》、《帝国饭店》投拍，《电影首册》创刊的消息，分四个大的专题做，详细地介绍三部电影的各种情况，引起观众的兴趣做好宣传。也把《电影首册》地定位和宣言报导清楚，这样一来，这个主打就成型了，另外，你们在用极短的篇幅对其他公司，比如米高梅公司的那三部电影做个蜻蜓点水的报道。注意，篇幅一定要小，写报道的方式一定要让读者认为这些电影无法和我们梦工厂的相比，让他们对这些电影产生抵触情绪，如此一来，读者既不会认为我们在报道上有私心，又在无意间支持了我们的电影，也为我们这些电影将来上映拉下了一批潜在的观众，这样地一个主打主题，有内容。有重量。又足够吸引人，肯定会赢得观众的喜欢。”
比采尔听了我的话。很是赞同：“老板，还是你考虑的周到，这一期我们就这么做。但是后面应该以什么为主打呢？”
我翻看了一下策划后半部分的内容，里面一大部分是好莱坞专业影评人写的影片，电影理论文章则是约翰。福特、金。维多几个人写地一些心得，其中很大一部分是阐述他们是如何把我的《蒙太奇论》运用到电影的实际拍摄工作中的，这样的理论虽然有些建树，要是放在一般的杂志上还算不错，但是如果放在创刊号上就显得有点轻了，毕竟这是《电影手册》的第一期，是具有划时代意义的，所以应该在理论上有篇重量级的才行。
“后半部分的这些文章，都有些轻了，没有一篇能够镇得住台面地。”我摇了摇头：“比采尔，你还得向好莱坞地电影理论家们再约一两篇划时代的重量级地才行。”
我这么一说，比采尔立马为难起来：“老板，好莱坞本来就没有多少电影理论家，我能约到这几篇文章已经是很不错的了，你让我上哪约稿去呀？”
他这么一说，我也觉得是这么个道理，现在的好莱坞，能够拿得出手的电影理论家还真没有几个。
正在我们俩为难的时候，一旁坐着的格里菲斯嘿嘿笑了起来。
“大卫，你笑什么，你要是又办法你就赶紧说。”我翻了格里菲斯一眼。
格里菲斯笑得眼泪都快掉下来了，指着我和比采尔道：“你说你们两个不是骑驴找驴嘛，要数好莱坞乃至全世界的电影理论家，老板，谁是你的对手，你的《蒙太奇论》现在几乎已经成了所有电影工作者的圣经了，‘电影史上第一位理论家’那是说的谁呀？不就是你吗！？如果你在上面写一篇电影的理论文章，最好是连载的那种，肯定会引起一场电影理论界的大讨论，到时候。不仅仅是这一期，就是下面地极其也会卖得人手一册，有什么好愁的。”
他的话音未落，比采尔就使劲地拍了一下自己的脑袋：“你看我这记性！我光想着好莱坞的电影理论人才了，偏偏把老板你给忘了！老板，大卫说得太对了！你写吧，只要你一动笔。那后面的这些文章肯定会全部被你镇住，写个长的。我们分几期连载，最好是能像《蒙太奇论》那样经典地文章，那后面的几期我们就不用愁发行量了。”
他们这么一说，我也觉得是个可行地办法。
现在在电影理论上，我已经成了一面旗帜了，而且自从《蒙太奇论》发表之后，我就没有怎么发表过文章。无论是学术界还是好莱坞电影人都对我是望眼欲穿了，如果这次写一篇具有重大意义的文章，那就完全可以引发电影理论家的大讨论，然后《电影手册》就可以围绕着这个大讨论做文章，几期下来就会把自己在电影杂志界的权威地位给竖立起来了。
这个注意，好！
但是写什么呢？！
这篇文章不能太短，要不然一期就登完了就没有后续性了，也不能太平淡。要不然就不能引发电影界的大讨论了，最好是划时代的，就像《蒙太奇论》一样。
写一篇这样的理论文章，而且要在一周地时间里完成，谈何容易。
不过想了一会，我渐渐有了些头绪。
自从《蒙太奇论》发表了以后。引起的影响是十分巨大的，在电影界，它已经称为了电影工作者的圣经，很多电影工作者在之际的拍片过程中都自觉地把其中的理论运用了进去，这种运用，很大地提高了他们拍摄的电影的水平，但是也出现了很多地问题。尽管我在写《蒙太奇论》的时候，一而再再而三地强调，蒙太奇只是电影的一个手段，一种方法（我没有像历史上的爱森斯坦把蒙太奇放在了电影理论最高真理的位置之上）。但是在这些人的运用中他们不由自主地把蒙太奇看成了惟一地手段。结果出来的电影就暴露和一些问题。
在这方面，梦工厂的几个导演就是代表。斯登堡、斯蒂勒两个人最典型。他们把蒙太奇看成了放之四海而皆准的真理。这种“蒙太奇至上”主义发展到最后绝对会变成教条主义，这对电影的发展是十分不利的。
很长一段时间一来，具体的说是在拍摄《勇敢的心》以及斯登堡的那部电影《杀人鳄鱼潭》公映之后，我想把这个问题向理论界说清楚的念头就有了，但是因为繁忙地原因，迟迟没有动笔，这一次，可以说是把我逼上梁山，一定得写地了。
对于“蒙太奇理论”的修正理论，最完美地就是巴赞的“长镜头理论”了。而且，说来凑巧，巴赞阐述他的理论也是在《电影手册》上。
历史给我开了个很好的玩笑。
“长镜头理论”的提出和阐释者，变成了我，而那份响当当的《电影手册》杂志，则移师到了美国，移师到了好莱坞！
真不敢想像，历史上轰轰烈烈的法国新