按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
晃槐嗉阅愕淖髌繁硐至诵巳ぃ阌Ω帽ㄒ匀惹椋⑾蛩允灸阍敢庑薷淖髌坊蚍幽承┍嗉系谋涠蹦憧梢跃秃显家约俺霭娉绦蛏系哪承┪侍庀允灸愕奶取�
8）如果为孩子写书是你的至爱，我们衷心欢迎你来稿，无论这些稿件最终是发了还是没发，被代理了还是没代理，是被一家代理了还是被多家代理（如果是后者，请及时通告我们）。但是如果你把给孩子写书仅仅当作是通向出版界大门的奠基石，你最好还是另请高明吧。因为孩子们是不可欺的，所以孩子们的书只能交给那些全心奉献给他们的作家来写。
起点中文网 qidian。 欢迎广大书友光临阅读，最新、最快、最火的连载作品尽在起点原创！
12．从“纸堆”中脱颖而出
更新时间2008…9…1 17：27：01 字数：3118
如果你对写作没有激情，那么完全没有理由从事这个职业。即使你有激情，也不能保证你就能从纸堆里脱颖而出。
——玛丽·福斯
作为儿童读物编辑，我读了大量的投稿。我很乐意给大家讲讲我的经历，既然你们中很多人都把稿件投给像我这样的人，而我们，并不高明的编辑们，也需要新的作家。
我将从这个过程的开端讲起可怕的“纸堆”：我说“投稿”可能还客气，但出版社的人可不这么说，尽管我们用“纸堆”这个词时是带着畏惧、困惑和希望等复杂的心情的。我们因不得不对付那么多稿件而畏惧，因面对使人误人歧途的言辞而困惑，同时怀着从这些稿件里找到高质量作品（如果今天没有，那么明天有）的希望。无论如何，这些纸堆是出版商潜在的金矿，所以大多数出版商都会认真地阅读它。
在纸堆里，某种类型的投稿占了大多数，你应该着力于使你的作品与这类稿件不同，读者们早已厌倦再看到它们。这里有一个表列出了我最常见的稿件类型。
热门话题：新闻上的任何内容都可能一阵风似地产生出一堆手稿。从图画书到小说，都在某种程度上“包含”了那个话题。“沙漠风暴”是一个流行的来源，“绿皮书”（意大利、英国等政府事物的官方报告）就更滥了，里面充斥着老生常谈的话题。最近的呈递内容是：“两升托妮奖章得到回收”，“克林顿的猫很大”，“热带雨林也很大’……但有多少同一个话题的书能被出版呢？没有多少。
拟人化的物体：这类书从普通的（《克莱德——教你识别天气的云》到稀奇古怪的（《哈里——地平线》）无所不有。我们收到了无数这样简单的图画书故事，它们的本意想教孩子点什么，不管是实用信息还是价值观念，这在过去是图画书中最常见的一类，但今天出版得就不多了。
热门人物：围绕着圣诞老人、复活节美女、卡通等人物新编的故事。先将侵犯版权的问题放在一边，有些人似乎意识不到这个问题，要将这些知名人物创作出新的形象是很难的。
名字压头韵的人格化动物：这包括松鼠松利、鲤鱼里特和喜欢发号施令的甲虫加里。我们收到成百上千的属于此类的故事，似乎它们的作者都认为只要故事里有个会说话、名字可爱的小动物，那么就是给孩子们的故事了。但他们把角色弄得既不像动物也不像孩子的替身，这种情况实在太经常了。
难道他（她）或它不可爱吗？一些爱写自己的宠物或孩子，或亲密的祖孙关系的作者，总觉得他们的故事非常有意思，但孩子们读它们却如同嚼蜡。
诗体：许多人都企图像修斯博士那样写作；他们试了又试，就是没有多少用处。我自己是做不到的。诗体要么跟给孩子的故事或诗集极其相配，要么听起来一塌糊涂。
系列故事：有些人费了很多时间和精力来撰写系列图画书或小说，最近收到的稿件中就有一套32本关于两兄弟在一个农场冒险的图画书。不幸的是，精装本出版商几乎从未一次和一本以上的书签约，这位作者在系列故事上的付出都白费了。
通俗小说：包括公式化的一般侦探故事和冒险故事，年轻人的浪漫故事和成年人写的青春期自传。尽管它们写作技巧很高，甚至不亚于那些出版的作品，但很难吸引住编辑们，他们需要一些与众不同的东西。
“自我认同”的故事：当然，在儿童书籍中这是一种经典的类型。但我们到底需要多少丑小鸭故事的变异？我们有的已太多了！
如果你想吸引住像我这样的读者，那么就不要写这类故事。枯树发新芽的可能性是有的，但读者会注意到你的努力吗？去开辟新的领域吧！写出新颖独创的作品，你才会被读者注意到。
我还看到过大量的随文稿一起寄来的无关紧要的附加材料，在吸引我的注意力方面它们丝毫不起作用。
插图。除非你确定你既适合做作家又适合做插图画家，否则不要寄来。它们只会妨碍读者对故事的欣赏。花哨的稿纸。彩色的信封、快件……所有这些都说明你不了解编辑的要求。
简历、资历证明。不必麻烦，除非你的经历与故事确切相关。比方说，曾写过专门的成人手册不是读者需要了解的东西。
介绍人。我们收到越来越多的自称介绍人的来信，由于我们不认识他们，你的手稿会和其他稿件一样，被一视同仁地对待。知名人士介绍来的新作者也一样。你会发现你很难找到一个好的经纪人，直到你的作品出版，所以你应该把努力集中在寻找出版商上。
磁带、幻灯片。这些只会分散第一读者的注意力，大多数编辑的办公室里都没有必要的设备。
市场计划和丛书计划。大部分编辑认为他们知道或者他们的市场部知道如何销售一本书，以及一本书能不能变成一套丛书。
我形成了一个挑剔的阅览规则：在无关紧要的东西上下的功夫越多，在手稿上下的功夫就越少，这种疏忽自然会在审阅手稿中表现出来。
把你的稿件寄给某个特定的编辑有用吗？我想编辑的名字只有在你与他真正接触过后才有用，如他给你写过一封鼓励信，或你们在某个会上遇到过，否则，你的稿件只会被放进纸堆。如果你的信息过时了，或如果你将小说投到一个专管纪实文学的编辑那儿，那就会起反作用了。而且新编辑都没有名，如果你始终瞄准某个已成名的人的话，你自然会错过他们，要知道他们才是你应该联系的人。最重要的是，千万不要打电话并询问编辑的名字。助手们最憎恨这一套，这意味着你不信任他们。即使你得到一个编辑的名宇，你的稿子也可能只在他的桌子上稍作停留就被送进纸堆里。
怎样才能引起别人的主意呢？下面两个办法可能有用：
1．找一个闪光点，在你的附信里将这个事实吹嘘一番（不要超过半页纸，否则无人会看）。查阅《出版的儿童书籍》，其他的参考指南和你的藏书。找到使你的书稿与已出版的东西不同的办法。你是否有一个新的角度来看待熟悉的话题呢？说说看是什么。这对纪实文学最有效，并适用于图画书和小说。你应该多了解现在存在哪些类似的书籍，并读些主要的评论杂志，如《初级读本》、《书单》、《学校图书期刊》、《出版人周刊》，它们能帮助你跟上潮流。《出版人周刊》尤其有用，那上面刊登着出版人的新闻、闲谈、倾向等等。
2．在手稿上下功夫。对自己要严格，我们收到的许多手稿似乎根本没有修改过，或得到过别人的指点。将手稿送到作家工作室确实是个好主意。顺便提一句，当地的写作竞赛对出版商来说算不得衡量你作品好坏的依据。有时作者在随手稿寄来的附信上自豪地说，本稿赢得过什么什么比赛的奖项，但它们读起来像是给成人看的短篇小说，小孩只不过在其中充当角色罢了，并且这就是他获奖的原因。来自于专业人士而不是你的朋友或家人的反馈大概是最有价值的。
最终你的手稿要做到不言自喻。只需用普通的信封寄出稿件即可，但要写清楚回信地址，贴满邮资，附上一封信来向“尊敬的编辑”（或类似的称呼）指明它的独特之处。
不仅尝试一些新公司，还应找些地方上专门出书的出版商。不要忽视了杂志，你可以获得与编辑一起工作的宝贵经验，并使自己有些出版记录。如果我知道一个人曾发表过作品，我就会多给他出些主意。
让你的稿件最终能从纸堆中脱颖而出的最好办法就是写一些令