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一样，慢慢地向老现那边运行。据说法国新小说派的主要阵地午夜出版社，也挤在几
间小屋子里。不知这些标新立异的开拓者们是不是也有这般高谈的雅兴。我脑子里象
是设置了几张弹棉花机，嘣嗡嗡嗡，嘣嗡嗡嗡，嘣嗡嗡嗡，背脊上凉飕飕的象有冷汗
出来。我想我无论如何得找个安静的地方。副主编长病假，位置常空着。可是坐那里
去，别人会把你当精神病看。编务室里毛衣肉蛋卞卡诽谤裙子发型更是热闹非凡。能
去的地方恐怕只有厕所。我们出版社是一幢老楼。据说解放前是国民党中下级军官的
住宅楼。一个单元一个厕所，每个厕所里都有浴缸和抽水马桶。我起身去厕所，放下
马桶盖子，反转骑坐，蓄水箱便成了一张特殊的小办公桌子。我心里一喜，又用鼻子
用劲嗅嗅，有一点淡淡的尿臊。真是一个十分理想的地方。你知道我有嗅臭的癖好。
在大学的时候，宿舍里有个颇有才气的臭脚同学，每天夜里上床，都要猫在上铺，
嗅上一阵自己的尼龙丝袜。然后偷眼看看我们。我们都转身或低头窃笑。有时被他察
觉，他便涨出一脸恼努，说：看看袜子脏不脏，不行么？人是极厚道的，我们便不怕
他。有时兴起，就逗上一句：今天袜子脏不脏呀？我每每见他捧着臭袜子嗅个不停，
就苦思冥想这臭袜子里究竟有着什么无穷的奥妙和乐趣。在大学失眠了四年，想了四
年的失眠之夜，不曾想出个结果。后来到了出版社，社里有位老兄，不管抽烟吃瓜子
还是大便小便，都要将食指在鼻孔前磨磨蹭蹭嗅个不停，千香百臭浅尝不止。为这事
我又苦苦思索，一样的弄不出结果。我忍不住去问他，他也说不出个所以然来。后来
我住进鸟巢，每天嗅着院内院外的猪屎鸡屎鸭屎狗屎味儿，起先恶心异常，渐渐地久
入茅坑不知其臭，渐渐地又有了点依恋的情感。天长日久，终于象吸烟一样，弄出了
嗅臭的瘾。鼻屎耳屎牙垢都爱偷偷摸摸嗅上一嗅。这些勾当自然都是偷偷摸摸干的。
比如开长会的时候，挖挖耳屎鼻屎嗅嗅，人都瞌睡，旁顾之心绝无。比如公费宴请著
名作家，酒足饭饱之时，你剔剔牙垢嗅上一嗅，也决不会被人发现，人们的目光都仰
慕着大作家脸上不断颤动的皮肉。也绝无旁顾之心。
我不动声色地回到自己桌前，拿了几封急需回复的信件。
“有相，哪去？”
“啊，啊，厕所。”
“大伙正讨论张抗抗是不是现代派呢。”
“就来就来。”
进厕所，插上插销。笑笑。嗅嗅。心情十一分舒畅。
有三封信是十年前我当轧钢工人时的一个工友寄来的。这是他写给我的第七第八
第九封信了。两个月前，我突然收到一封信，前两张纸叙了想念我的心情，然后又用
了七张纸告诉我，自从我上大学以后，整整九年他一直勤奋写作，这次偶然听说我在
《大众月刊》工作，不由大喜。因为他虽然在小地方工作，但也知道现在用稿全是后
门。他还告诉我他有个连襟在南京百货公司，姓季，我要买东西只管找他。下面署名
是：战友炳福。六七十年代是兴“战友”这类词汇。可我一时居然想不起这战友炳福
是谁整整几天，尽心尽力地回忆当轧兄时的情景，心里生出许多温情。记得有一回出
大字报表什么决心，我用了个“朱门狗肉臭”。那大字报贴在我们轧钢车间的墙上，
整整半年不曾吹落。现在想来五脏六肺还会臊得通红。还有一回，有个比我晚进厂的
学徒，在一篇黑板报稿上用了“讴歌”一词令我刮相看。那之前我不会用这个“讴”
字，也不知该念“区”还是“殴”。这时候一颗灰不拉几的火星从黑不溜秋的记忆深
处迸了出来。炳福。那讴歌的炳福，正是战友炳福。挺老实的一个方脸家伙。
最后两页纸是篇小说。我看几行就大吃一惊。我万万想不到“讴歌”竟是这个水
平。于是我回信时就多叙友情，末了才劝他“不要拥挤在文学小道上”－－这好象是
借用了王蒙先生的观点。我劝他给县报市报写写厂里的好人好事。
写完回信我又犯难了。因为无论如何我得在信封上写上姓氏。我又苦苦想了几天，
最后不太踏实地写了个“朱”字。
没几天他的信便来了。居然真是姓朱，瞎猫撞上死老鼠了。又是密密麻麻十几页
纸。我看到他咧到耳根的厚道的阔嘴笑透纸背。他信上说，他真正没想到我还能记住
他姓朱。他说他第一次写信时是故意不写姓的，他想考验考验我狗富贵相忘不相忘。
他用“狗”而不用“苟”，我不知道他是不是故意的。他说他又苦战三个通宵，修改
出了第二十六稿（除了速度惊人之快，拟拗什么的倒和《蝙蝠》炮制者十分相象哩），
希望提提具体再具体的意见，他一定不断努力，一直修改到《大众月刊》发表。这回
我没法及时“具体”，前脚后脚又追来了四稿。加上今天收到的，我手里共有八稿。
看来是得提些具体意见才能对得起他。我展开他的第三十三稿细细读来。
十字路口
叮铃铃，．．叮铃铃，．．
蓦地，十字路口商店电话惊响了。
“喂，．．”小张拿起电话。
“喂，．．我找找小李。”
“喂，小李，电话。”小张失望地把电话交给小李。
“喂，．．你是谁。”
“喂，小李吗，我是小王，今晚我请你看内部电影。”
叮铃铃，．．叮铃铃，．．
蓦地，电影院里黑了。电影上一个外国男人和外国女人亲嘴。
“喂，．．．”小王把嘴凑到小李脸上。
“喂，．．．别这样。”
“现在开放了，外国人都随便新嘴。”
“你跟小张也这样么？”
“当然，现在没劲了。”
“喂，．．”蓦地，小李站起来，严肃认真地说：“你现在是在十字路口了！”
小李走了，小王久久凝视着小李的背影，用尽脑力，深思着，深思着，．．
我不知道该怎么个具体。小说的起源、发展、演变？人们的欣赏习惯？还是我国
当代小说的纵向发展与横向关系？还是小说的几大要素：人物、情节、结构、语言？
都是可以写专著的课题。我想想还是先说人物吧。《辞海》教导我们：人物是组成形
象的主体。可是新小说派罗伯格里叶笔下的人物，往往是一个面目不清的代号，而不
是一个血肉饱满的活生生的人。人物活动的方式是用视觉去感知外部世界，人物的存
在目的仅仅是让感知的器官依附于一具人形的支架上．．而表现主义大师卡夫卡小说
《城堡》、《审判》里的主人公连名字都没有，只有一个代号Ｋ。Ｋ是类型化的人，
Ｋ的命运象征着孤独的人的命运．．我的头皮一阵发麻，我恐怕真得写上一本专著寄
去。
砰砰砰。砰砰砰。厕所门响了几下。从磨沙玻璃看出去，象是老现。助“现代派”
之兴的茶水大约已经十杯八杯下肚了。
“有人。”我说，“你去七编室方便一下吧。”
我想，或许还是谈谈结构简单。《辞海》教导我们：作家要把一系列生活材料、
人物、事件等分别轻重主次合理而匀称地加以安排和组织，使其符合生活的规律，又
适应一定作品的体裁的要求，达到艺术上的和谐与完整。可是意识流小说家认为：那
种理性和逻辑的秩序，已经很大程度上把世界和人的景象简单化了。他们把时间发展
的序列在内心中重新加以组织．．而超现实主义则认为，：在解剖桌上放一架缝纫机
和一把雨伞，可以产生美感和幽默的效果。一样只能用于某种目的的物件雨伞，和另
一样通常不放在一起的物件缝纫机，共同置于某个不常见的处所解剖桌，两样东西就
各自离开了自己特定的位置，给人以离乡背井的感觉。这种特殊的结构，就使物件原
来的目的性和统一性丧失殆尽，新的现实就从一种人为的绝对性转化为另一种新的绝
对性，因而获得了富于想象的幽默和诗篇．．我的头皮又是一阵发麻。
砰砰砰。砰砰砰。这回象是阿鸣。
“有人，请去八编室方便。”
对牛弹琴。炳福不是老现，不是阿鸣，新小说意识流什么的，他这辈子恐怕只能
望洋兴吧了。我正心烦神乱，磨沙玻璃门又是砰砰砰一阵震颤。
“就好就好。”我下意识地寻找手纸。忽�