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说这话。上回宝姑娘也说过一回，他也不管人家脸上过的去过不去，咳了一声，拿起脚来就走了。……幸而是宝姑娘，那要是林姑娘，不知又闹到怎么样，哭的怎么样呢。……’宝玉道：‘林姑娘从来说过这些混帐话不曾？若他也说过这些混帐话，我早就和他生分了。’”宝玉和湘云、宝钗的友好关系，但只要劝他学仕途经济，他就毫不客气，可见他对当时肮脏的官场疾恶如仇的心理。
第三十六回宝玉与袭人议论道：“……‘那些个须眉浊物，只知道文死谏，武死战，……必定有昏君他方谏，他只顾邀名，猛拼一死，将来弃君欲何地！必定有刀兵他方战，猛拼一死，他只顾图汗马之名，将来弃国于何地！所以这皆非正死’……‘比如我此时若果有造化，……趁你们在，我就死了，再能够你们哭我的眼泪流成大河，把我的尸首漂起来，送到那鸦雀不到的幽僻之处，随风化了，自此再不要托生为人，就是我死的得时了。’”宝玉这些话，似乎荒唐，细品其深刻的含义，不禁使读者灵魂震撼。“自此再不要托生为人”这话表明了他看透官场的虚伪、沽名钓誉、尔虞我诈，损人利己等。如果他遇到“阶级斗争”兽性大发作的年代，想必就会更是“再不要托生为人”了。
（七）雪芹光耀千秋
雪芹写宝玉是女娲补天时剩下的一块石头，扔在了青埂峰下。自叹“无才不堪入选”，其实他不是无才，而是他与世事格格不入，不能成为女娲补天的一块石头，他是拆天派不是补天派。在那个社会里他得不到爱情，他洒脱的性格必然为周围环境所不容，他生于斯，却不能溶于斯，不如淹没在清爽的女儿泪中，这就是他最大的悲哀。
在大观园里，他努力营造朦胧的平等、博爱、民主、自由的空气，也确实使他和那些女孩子得到欢笑。但他的理想终究是乌托邦。在那个社会环境里，大观园是无法长存的。果然被宁、荣二府的掌权人捣得粉碎。他最心爱的黛玉被压抑得病入膏肓；宝钗搬出了大观园；睛雯和小戏子受诬蔑后又被轰走；湘云要出嫁了，不能常来；迎春被当作还债品嫁给了中山狼，终日受虐待。为此他还以诗表达愤懑。
沉痛一夜秋风冷，吹散菱荷红玉影。
寥花菱叶不胜愁，重露繁霜压纤梗。
不闻永昼敲棋声，燕泥点点污棋枰。
古人惜别怜朋友，况我今当手足情。
宝玉的所追求的真善美虽成齑粉，但作为美好理想的艺术形象，却长留人间、光耀千秋。我想这也是曹雪芹的伟大之处。他十年不平常的辛苦，不仅创造了中国艺术形式最完美的小说，也最早地用小说呼吁一个民主、自由、平等、博爱的社会的能来到人间。也正因为如此，《红楼梦》的魅力永存不衰。在全国为一本书而设研究会的也只有《红楼梦》，而且是具有世界性的“红学会”。
二、电视剧《曹雪芹》的难产
（一）“等着坐监狱吧！”
曹雪芹十年成书历尽磨难，我们制作电视剧《曹雪芹》也经过了九九八十一难。
《石头记》当时虽然流传很广，却遭到非议，因此有人拟修改其书主旨。据此传说，我们写雪芹听到他的书的主旨将要被人篡改时，他挣扎着病危的身体，奔向那白茫茫的冰天雪地，他悲痛地呐喊：“叹只叹尚未尽诉群芳灭，等身事业犹未结。若被那妙手偷天巧换月，岂不是一把辛酸泪空撇。姐妹情深难酬谢，永怀遗恨抱残缺。苍天待我太苛虐，生不惠我又催别！”
当我写这些悲戚的唱词时，仿佛也在倾诉自己的命运，苍天对我也太苛虐啊！20余年的右派生涯，使我失去了爱情，失去了事业，失去了亲情，失去了朋友。我觉得曹雪芹的理想，也是我的理想，也是五四以来多少前辈的理想，最后必会在祖国，在人间实现。因此我呕心沥血地去创作剧本、去组织资金、去参与摄制和制作。
作为掌握经费的实际的制品人，在上海我不住宾馆，只住在离上海电视台不远的市文化局办的美琪招待所，七元一夜的床位。我要省下钱来完成摄制，还要不时的宴请导演、主演、摄像等。
当时已有人预言：“拍大型电视剧那么容易，筹了那么多的钱，要泡汤了，看钟鸿怎么交代，等着坐监狱吧！”
压力是沉重的，失眠老病加剧了，每晚我用花雕酒将自己灌醉、方能入梦。
但我终于克服了千难万险，完成了10集戏曲电视剧的拍摄。当我和上海电视台音响兼制作王小峰同志做完最后一针（电视专用名词）时；当小峰将全部做好的母带入盒，捆在我的自行车后架上，我推至美琪招待所时，天色已明。
回想拍摄过程，更理解社会的纷纭复杂，人心的良莠不齐，创业的辛酸苦辣。
（二）、遇伯乐
首先我无日无夜地读资料、琢磨，与原作者徐淦生、赵其昌一次次研究、辩论、修改。一年后，终于完成再创作。我在《京昆通讯》上印出剧本，到处征求意见与支持。
上海京剧院著名须生演员言兴朋看完剧本后，非常喜欢，专门来信愿意合作，自荐主演。言兴朋是京剧言派创始人言菊朋的嫡孙，形象文雅、挺拔，声腔清亮、圆厚。他来信中说：“拜读《文星泪》（最初定的剧名）后很兴奋，这样的作品近年来很少见，立意新，情节生动，文学性强，是一部难得的佳作。曹雪芹这个脚色创作难度较大，但为塑造这个脚色，付出心血和汗水是很值得的，应使这个人物在表演艺术上有所突破。”从选制作单位、选导演、设计唱腔，表演、后期制作等方面，言兴朋确实付出了不少心血和汗水。
中央电视台著名戏曲导演莫宣、红学家周汝昌、清史专家朱家溍，名剧作家翁偶虹等阅读剧本后都十分支持。
周汝昌写文道：“近年来我看到几个写雪芹的剧本，参互衡量，以此《文星泪》为最佳成绩。此剧有异于他本只反映雪芹生平一个片断，而是概括了他的生平的全部。第二，能把学术研究成果转化为艺术创作，结合《红楼梦》作者与作品的多方面复杂关系，又加上艺术构思的‘传奇性想象’的补充。第三，对主题的认识较高，理解较深，超出一般流俗见解。第四，富有戏剧情节。第五文字水平较高，不同于粗制滥造。”
翁偶虹评道：“写名著电视剧难，写名人电视剧亦难，以京剧形式写名人传记电视剧尤难。京剧是综合艺术，包括了唱、念、做、表和舞蹈，用这种有规律有制约的形式写名人传记电视剧，必须运用高超的艺术手段。名人大名垂宇，会使读者各有自己的想象。有真知灼见的作者，捉住一个具有较大影响的艺术形象，从而结构为剧”“京剧电视剧《文星泪》实现了千万观众的愿望，生动地刻画了曹雪芹家世的兴衰，由初写《风月宝鉴》到改写《金陵十二钗》，再改为《石头记》（红楼梦），揭露了封建制度下的豪门望族，寄托了平生的坎坷哀怨，著书黄叶村到一代文星陨落！洋溢着现实主义和浪漫主义相结合的手法。”
所有这些诚挚贴切的评价，促成了我为之继续奋斗的决心。
中央、北京、上海领导在筹款中的支持，更是助我完成拍摄的关键。
（三）好事多磨
拍摄经费这一关过了，哪知好事多磨，真是过了“火焰山”又遇“荆棘岭”。
按上海领导的要求我终于筹款够80万元了，可有关单位迟迟不做开拍准备，某制片主任，一个劲儿地催我快把我先筹集到的拍摄经费提前汇过去，而且说给我提成。这时我长了个心眼：如果钱到了她手中，她再拖延不开拍，我一点办法也没有了。于是我说：“只要咱们签好拍摄合同并确定开机时间，钱款就转过去。”“提成”二字是诱惑不了我的，我只要电视剧早日上马。
半年过去了，曹剧开机无日，主演言兴朋先急了，和我商量换上海电视台摄制如何？我当然没意见。可是上海宣传部支持剧组的20万元早被那位制片主任要走。经过上海宣传部的同意，我去问她要回拍摄曹剧的经费，可她老大地不愿意，最后只同意退出17万余元。《曹》剧的拍摄还没有启动，可这位制片就将导演、美工、制片等人数月的薪水都算了进去。我不同意，再找宣传部，该部老冯同志说：“时间一拖长，就会扣得更多了。赶快把十七万转过来吧！”幸亏决定转移