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眼看要对警察动武，“我”怀着又恨又怕的复杂心理，上前劝止说：“黑人
兄弟们，这不是办法，我们的民族是守法的，是不轻易发怒的。”但白人警
察却变本加厉地对那对老夫妇施暴，“我”忍无可忍，即席发表一篇演说，
煽动群众起来打跑警察，又把家具搬回寓所。“我”的行为引起了激进组织
“兄弟会”的注意，“我”也被邀参加了这个组织和它的活动，觉得自己终
于重新获得了自我。然而“我”很快发现这个组织的头头知识浅薄，他们的
背景也很可疑。“我”常常奉命去干一些“我”并不想干的事，“我”重新
获得的自我又逐渐失去：“我”依稀觉得自己又进了一条死胡同，成了一个
看不见的人。一些白种骚女人追求我，把我看作性机能的象征。一个名叫西
比尔的女人醉醺醺地求“我”强奸她，但“我”并没碰她，只是用唇膏在她
醉死过去的躯体上写了几个字：“西比尔，你被圣诞老人强奸了。没想到吧。”
兄弟会的活动遭到了一帮以拉斯为首的黑人民族主义分子的反对，双方剑拔
弩张，一见面总要拼个你死我活。“我”被卷入斗争，常常被拉斯手下的人
逼得东躲西藏。有一次“我”躲进了一家杂货铺，买了一副墨镜和一顶宽边
白帽子将自己乔装打扮一下，谁知一下子竟成了莱因哈特先生，获得了流氓、
赌棍、情夫、牧师等多重身份。这就引起了“我”的深思：“我”究竟是谁，
究竟是什么身份，怎么一副墨镜和一顶白帽子就能使“我”由原来的我变成
另一个人？象这样什么人都是，又什么人都不是；既有一切身份，又等于没
有任何身份——如果这样，“我”也就可以不负任何责任，无论是对黑人还
是白人，对南方还是北方，对兄弟会还是对拉斯之流。外在世界既然遗弃我、
不承认我，“我”也就只好把目光转向内心世界，来自我发泄和自我发现。
在一次拉斯挑起的骚乱中，“我”逃离险境时跌进一个地洞，也就将计就计，
以地洞为家躲藏起来，作深刻的自我反省，翻来复去思考着自己在宇宙中的
地位，口述了本书。
作品鉴赏本书是当代美国黑人文学中的经典之作，具有西方当代小说
的许多特点：思想内容上提出了个人在荒谬的宇宙里的处境问题并探索自我
本质；艺术上大胆创新，现实主义与超现实主义相结合，在运用黑色幽默手
法上开美国后现代派文学的先河。因此这部小说在1932 年刚一出版，立刻受
到英美评论界的普遍赞扬。有人称它是自己一辈子读到过的最佳美国黑人小
说，留下最深刻的印象。也有人赞美本书最具美国文学的特点。美国著名文
学评论家德尔摩·施华兹甚至认为现有的文学评论语汇用来评论本书都不免
显得“肤浅与浮夸”。在本书出版13 年之后，美国的主要书评周刊《图书周
刊》邀请200 个作家和评论家投票选举第二次世界大战后出版的最优秀的美
国小说，大家一致选中了本书，可见其影响之大。在主题思想上，本书以存
在主义的观点探索人的社会异化和自我异化问题，通过主人公在荒诞，敌对
的环境里失去和寻找自我的故事，描写主人公的心理变化和西方让会的精神
危机，正是在这个意义上，“看不见的人”，这个人物具有一定的典型性，
被西方评论家们奉为“当代人的典型”。尽管主人公是黑人，书中也描绘了
黑人生活和当时社会上的种族歧视，组织者并不从社会学的角度对主活中的
种族问题提出批评或抗议，而是用抽象人性的概念来描绘和反映人的共同命
运以及现代社会黑人与人之间不正常的、无理性的关系。作者认为，最能说
明人的自我异化和在敌对环境里的荒谬处境的，莫过于美国黑人，因此他采
用象征手法以黑人为例，通过“看不见的人”的经历及他的思想演变，以抒
写整个人类的命运和处境。存在主义的中心问题是人的地位问题。在古典文
学中人是神，是英雄；在现代派文学中人是虫，是懦夫、瘪三、流浪汉，是
本书主人公“看不见的人”。卡夫卡在《变形记》里描写了现代社会里的人
如何变成了甲虫；艾里森在本书中也用同样的寓言形式，写一个无名无姓的
普通黑人在敌对的、异己的环境压迫下完全失去自我存在的意义，终于成了
一个“看不见的人”，借以说明人的自我异化已达到虚无的程度。在今天的
西方社会里，精神文明已遇到越来越深刻的危机。人沦为机器，个人已无法
掌握自己的命运，西方作家们觉得今天的世界已无法理解，也无意去理解，
于是把描写重点转向人物内心世界，着意抒写个人的沉沦和精神空虚，作家
本人往往怀着悲忿、绝望和恼怒的心情，对世事万物采取玩世不恭的态度加
以冷嘲热讽，用一种超现实的、某些评论家称之为“黑色幽默”的夸张笔法
来曲折地反映和讽刺现实。艾里森也倾向于把今天的世界看作是现实与梦幻
交错在一起的荒诞世界，因此在描绘这一世界时，也就运用一种现实主义与
超现实主义相结合的新方法，用扑朔迷离的笔法把现实世界抽象化或漫画
化。作者根据创作实践的需要，从现实主义到象征主义、印象主义、表现主
义和超现实主义，凡是足以为他的小说服务的，无一不用。整个故事发生于
意识与无意识之间，现实很象梦魇，外部世界常常通过黑色幽默式的夸张或
歪曲，结果反能更集中地反映出其内在的精髓。作者善于用象征手法揭示美
国社会的混乱和人与人之间的隔阂。主人公从南方到北方，随着年龄和阅历
的增长，越来越看出这个世界的疯狂与荒诞，作者的风格也相应起了变化，
从现实主义到表现主义到超现实主义，用不同的手法和技巧来反映主人公的
内心世界和他眼里的这个既现实而又非现实的物质世界。在语言的运用上，
本书也别具特色。主人公的生活环境改变了，叙述的语言文字也相应起着变
化，圣经、古典文学、布鲁士歌曲、南方白人的修辞、哈莱姆的黑人俚语都
运用得恰到好处。全书用第一人称口述，语言既口语化又形象化，有个美国
评论家认为，“从马克·吐温以后，还没有一个美国作家能够再创造如此丰
富、幽默的口语。”
（施咸荣）
詹姆斯·鲍德温向苍天呼吁（1953）
作者简介詹姆斯·鲍德温是美国黑人小说家、散文家、戏剧家和社会
批评家，1924 年8 月2 日生于纽约的黑人聚居区哈莱姆，1987 年12 月1 日
因胃癌病死于法国。他是个私生子，外祖母曾在南方种植园里当过奴隶，继
父是个不受教区供养的穷牧师，对待鲍德温很凶暴，鲍德温自称他幼年的生
活极为穷困，一家11 口住在又窄又小、破旧不堪的公寓里，他受教育不多，
主要靠自学，童年时代常常一手抱着弟弟或妹妹，一手拿着书阅读，刚能阅
读就已在脑子里构思小说，12 岁时在教会报纸上发表了一篇写西班牙革命的
短篇小说，以后一直练笔写诗歌和剧本。但他继父反对他搞创作，一心要他
当牧师。他14 岁起开始在教堂布道，三年后不仅放弃布道，而且从此不信宗
教。他离开教堂后不久也就离开了家，在他称作“美国工商业世界”里挣扎，
当过侍者、听差、产业工人，在饭馆里洗过碗碟。美国社会里的种族歧视终
于使他忍无可忍，迫使他在1948 年去法国巴黎，在做苦工与挨饿的情况下完
成了他的最优秀小说《向苍天呼吁》，直到1957 年美国发生种族流血冲突的
“小石城事件”后才回国。他侨居欧洲时曾陆续在美国报刊杂志上发表了不
少关于黑人问题的文章，尤其是对栽培过他的著名黑人作家理查·赖特写抗
议小说的传统提出批评意见，使他在美国文坛崭露头角。1962 年长篇小说《另
一个国家》成为畅销书，他也就一跃成为继赖特后最受人注意的美国黑人作
家。鲍德温是个有多方面才能的作家，创作过多种体裁的作品，他写得最好
也最出名的是散文，算得上是第二次世界大战后美国最杰出的散文家之一。
内容概要小说写30 年代居住在纽约黑人区哈莱姆的一个黑人牧师家
庭。小说主人公是聪明好学的黑人少年约翰。故事围绕他和他的继父、母亲、
姑姑等人展开。约翰的继父加布里埃尔是教堂执事，年轻时候曾一度“受魔
鬼的诱惑。�