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但是曜变天目釉的配方很特殊，且炉温难以控制，温度稍有偏差，极有可能烧制失败，烧制相当困难，一般每万件中可能会出现一至两件成品，也只是少支出很少量的试验品而已。
褚铁眼的《古瓷秘录》中也对建窑窑变釉有专门的解释：所谓曜变就是窑变黑瓷器物在光照下，从器表的薄膜上所焕发出来的黄蓝绿紫等色融揉在一起的彩光。黑瓷产生曜变效果的局限性很大，除产生窑变的条件外，玻璃质感强的黑亮釉，是一个重要因素。因为这种釉在烧制过程中，受特殊条件的作用，能形成一种极薄的铁结晶膜。如果没有这层薄膜，就不会在迎光的条件下出现彩虹一样的光晕。建窑的窑变属于结晶釉的一种，在烧制的过程中，由于温度的细微变化，和局部小环境的不同，形成的图案也千变万化，每一件都是独一无二的孤品。结晶釉想要漂亮，不仅要出现千姿百态的结晶，而且要有绚丽多彩的色调相衬托，这就需要有严格的温度把控，温度稍微略高一点，就会造成流釉的现象，成品率极低。结晶釉都是一次烧制而成的，不需要像其它彩色瓷器一样，先烧出素胎，加色之后在回炉二次烧制，从艺术性方面来说，结晶釉的美感也不是人工彩绘能达到的。
张辰万万没有想到，居然能够在法国遇到六只窑变建窑黑釉茶碗，而且还有三只比曜变天目更加美丽百倍的孔雀尾釉，这绝对是一个天大的惊喜。
褚铁眼一只最想研究的两种瓷器就是柴窑瓷和藏于日本的“曜变天目”，柴窑瓷张辰早就搞到了，已经有了现成的给他研究，而且还成立了专门的研究课题；现在张辰居然把稀有程度仅次于柴窑的“曜变天目”也找到了，还有更加漂亮的孔雀尾釉，而且还有瓷器碎片，相信以褚铁眼的天赋，有了这些瓷器碎片，肯定能够研究通透，并且烧出几可乱真的复制品来。
张彻已经完全放弃了对其它古董的观察，所有的精神都放在了小盒子里的茶碗上，在四层蓝色光芒的包裹下，这些茶碗是那么的漂亮，在这一刻，在张辰的眼力，世上再没有比这些茶碗更美丽的东西了。
建盏基本可以分为敞口、撇口、敛口和束口四大类，每类有分为大、中、小三种，基本上所有的小圆碗都属于小型敛口碗类。其器型大多为口大底小，有的更是形如漏斗；且多为较浅的圈足，足底面稍向外斜出，足根往往有倒角；也有少数小圆碗是实足的，村适量极为稀少。
这六只茶碗有两只敞口碗、两只撇口碗、一只敛口碗和一只束口碗，且全部都是打完和中碗，甚至还有一只是建窑所有窑变釉之中存世量都极为稀少的实足敛口碗。
张辰很高兴啊，再过很短的一小会儿，这个满载着绝世珍宝的小盒子很快就是他的了。
最让张辰高兴的，就是这只装着绝世珍宝的小箱子放在了捆绑销售的那部分里边，否则的话张辰真有可能破了他永远捡漏绝不正价购买的金身，这里边的每一只茶碗都是无价之宝，就连那些碎瓷片都是价值连城的。这下好了，不用再为选择或者放弃而发愁，还可以搭上六件无价之宝和不少价值连城的瓷片，这可是仅次于买关家宅子的大漏了。
一直以来，日本人都在为他们收藏了四只世间仅有的“曜变天目”而骄傲，虽然那四只茶碗的确是当年来中国取经的日本和尚带回去的，但是日本人那副小人得志无比猖狂的嘴脸却也够让人憎恶的。
而现在，他们的那四只茶碗已经不再是仅有的了，而且也不再是最漂亮的窑变建窑黑釉，中国的唐韵文化展览中心将推出大量新展品，其中就会有六只窑变建窑黑釉茶碗，其中还有三只是最顶级的窑变黑釉“孔雀尾”。
前段时间的日本天皇家族文物之争，只是让天皇家族名誉扫地了，而这六只茶碗，却能够恨恨地给所有日本收藏界的人一个响亮的耳光，其声之宏巨，将会响彻整个世界。
之前是日本天皇家族，不论未来怎么样吧，目前姑且也算是贵族序列；这回又是收藏界，这里边有很多都是收藏家和收藏爱好者，应该算是民间了。两个耳光抽的都很来劲儿，张辰都有点开始怀疑了，自己是不是天生就担负着了给日本人添堵的使命。
第二百六十章 孔雀尾的影响力（上）
发现了这么重要的东西，张辰也没心思再去观察其他的古董了，早早选好自己需要的古董，回酒店去慢慢欣赏那六只瓷碗才是真的。
杜美家的三代人和古董打了一百多年的交道，中国古董不一定十分精通，但是欧洲的古董却肯定是绝对的强项，怎么说也是人家的主场嘛，没有优势就不对了。这里是欧洲，各种各样的欧洲古董在古董店里经常可以见到，有的是精美绝伦的好玩意儿，而且捡漏的机会还很多，根本就不用考虑向个人藏家购买，那是博物馆才会干的事情。
因此，张辰也是选择了清一色的中国古董，花了两百三十万欧元，买下永乐甜白釉划花缠枝莲花云龙纹梅瓶、“大德吉祥场”款宣德青花蓝查体梵纹法轮盖罐、“东书堂”款嘉靖青花海水白龙纹大盘、“尚志堂”款康熙郎窑红将军罐、褐釉西夏剔刻花瓷大尊等九件绝对会混淆的瓷器，以及难以正常判断年代的四件青铜器和一件半米多高的唐代夹纻佛等十四件。
这十四件虽然也很精美，但是相比起张辰从捆绑销售的那堆东西里边挑出来的，就要逊色不少了，除褐釉西夏剔刻花瓷大尊和那尊唐代夹纻佛之外，其他的古董还没有达到张辰自己定义中的一级古玩，顶级的就更差得远了。
其中最顶级的当属那六只茶碗了，每一件都足够买下那十四件古董一百回还多得多，而张辰梦寐以求的良渚玉器也没能排在第二位，在建盏之后还有龙山文化红陶鬶（guī）、齐家文化红陶双大耳罐和玉覆面、带铭文的商代白陶夔龙纹鼎、大汶口文化的玉人面等都要排在前面。七十件“被迫”收购的古董中，具有四十一件事级别很高的古玩或者文物，基本上有超过一半的价值都要比那十四件的总价还高。
大量的石器时代文物和珍稀古董没有被老杜美带回到法国，却没有给出一个正确定位，这里边有两个很重要的原因。一是艾米勒·杜美的曾祖父在中国的时候还属于清朝末年，那时候的科技相当不发达，很多文物都是没有办法定位的；二是杜美家曾祖的下两代人都专研于欧洲古董的收藏，而艾米勒·杜美本人则是完全对收藏没有兴趣。
直到看着张辰把最后一件被老杜美鉴定为清代仿的北宋官窑出戟尊装进箱子里，艾米勒·杜美还在感叹着，这一个买家就买下了两百五十多万欧元的古董，而且还都不是价值极高的欧洲古董，这一下就解决了公司自己危机的将近两成，看来这搞收藏的还真都挺有钱的啊，自己是不是也应该在这方面下点功夫呢。
张辰婉拒了艾米勒·杜美的晚餐邀请，带着他已经买下的所有八十四件古董的收藏记录走了，这些记录是很重要的收藏凭证，在其它很多方面都能够用得上。
这个时候了还共进什么晚餐啊，他还想着赶紧回酒店去好好欣赏一下那几只建盏呢，日本的那几只他没有亲眼见过，现在自己有了更漂亮的，当然会有些急不可耐了。不过一想起那几只被打碎了的，张辰就不由得心疼，幸好打碎的四只都是小碗，如果有一只大碗的话，真不知道会不会心疼死，无价之宝啊。
这应该是史上最大的走宝了吧，也许艾米勒·杜美并不知道什么叫技多不压身，所以才把心思都放在让他屡屡失败的商业上面，如果能够多多专研收藏方面的知识，这件事怕就永远不会发生了。
张辰带走的八十四件古董中，包括那十四件“高价”的在内，有五十五件的价值都在一百万欧元以上，更有不少价值无法估算的。而艾米勒·杜美提前就已经摘出去的一只铜炉，只不过是清代仿制的宣德炉，还没有张辰淘换来给他外公燃香的那只好呢，充其量值个一两千欧元的样子，既然他那么喜欢，就留着好好收藏吧。
张辰身边的人对他的习惯都已经很了解了，在艾米勒·杜美庄园的时候，包括在第一时间就认出了张辰手里六件窑变釉的宁琳琅和张沐都没有出声，就怕万一露出什么破绽坏了张辰的事。尤其是宁琳琅，她是懂法语的，张辰和艾米勒·杜美交谈的内容她很清楚，