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借大仲马的一番好意，《折断的麦秆》于1850年6月12日在历史剧院上演并受到热烈的欢迎。这出按马里沃手法创作的独幕喜剧，塑造了一个风骚女人和一个吃醋丈夫的形象。这位丈夫拒绝把他妻子喜欢的一条项链送给她。两人同意采取当时非常流行的打赌方式，根据打赌结果作出决定：“一根麦秆被折断了”，从这时候起，谁要是接受对方的任何一件物品便算输。两人挖空心思，彼此都想使对方来个措手不及，但始终没获成功；后来由于丈夫出门，招来了从前的一位求爱者。侍女把他藏在壁橱里，丈夫亦有所怀疑，便向待女要壁橱的钥匙；他得到了钥匙，但打赌输掉了，不得不献出项链。
这个剧本由忠实的朋友夏尔·梅松纳夫出资印了出来，作者在题献中对他表示感谢。他给亚历山大·大仲马写的另一个诗体题献印在保存于国立图书馆的那部剧本上；这个题献挺有意思，回答了评论界各种含沙射影的讥讽。
先生，我对您的支持感到莫大荣幸，
承蒙您关照，我成了一个胜利的人，
您岂止助我一臂之力？因为，
谁都晓得，这倾注了您一片真情。
让您去拥抱这新生的孩子，
我实在深感不安……但是，
有时候，人们也为孩子题诗献辞，
不少丈夫却不肯做这种好事！
慷慨的圣马丁，您尽自己的能力，
把半件大衣献给了穷人。
②圣马丁（约生于316年，死于396年至400年之间）；传说以仁慈著称，曾跟一位穷人合穿自己的大衣。coc1
人们发现我比平时穿得讲究，
可是您的衣服似乎并没有离身。
这位年轻作家老老实实地承认，他取得的一切成就皆得益于他那位兄长的经验；这简直称得上一种合作，不是说在编写剧本时进行合作，而是在情节安排上进行合作。当然，这并不排除对剧本本身提出各种意见。大仲马不局限于出一些含糊的主意，而是一位扎扎实实的批评者。把剧本搬上舞台的经理与剧作者之间，一般都进行这种推心置腹的交谈。可这一回，经理是个很有地位的文学家，因此能够提出各种中肯的批评；以后，儒勒·凡尔纳又遇着一个机会，他与之打交道的出版商恰好是个作家。
这个剧本一共演出12场，他拿到手的却只有15法郎！
根据使用小开本的纸张和潦草而有力的书法，我们可将一部两幕散文体喜剧《拉吉马尔》的创作日期定为1850年。
在1850年，他跟一位南特人的关系更加密切。这位南特人就是他同楼层的邻居、音乐家伊尼亚。他给伊尼亚写了一个歌剧剧本《一千零一夜》。这两位青年彼此并不陌生，他们两家都住在费多鸟的让—雅克—卢梭街，但阿里斯蒂德·伊尼亚比他大6岁。那时，儒勒几乎难以成为他的伙伴。他们少年时代显得非常明显的这种年龄上的差距根本算不了什么，从今以后，一种亲密的友谊把两位年轻人联系起来了；友谊产生合作，这位文学青年创作了许多歌词，并由伊尼亚谱写了歌曲。
伊尼亚是个出色的音乐家，但他的声望跟他的成就不相称。他是夏布里埃的音乐教师。他谱写了许多合奏曲，继《协奏华尔兹舞曲》、《浪漫华尔兹舞曲》和好几部喜歌剧之后，又创作了《哈姆雷特》，他大概故意使这部歌剧具有与瓦格纳风格截然不同的特点。
1851年，儒勒·凡尔纳开始创作一部独幕诗体喜剧——题目州《列奥纳多·达·芬奇》，后来又改为《拉·季奥孔达》，最后定为《蒙娜·丽萨》——直至1856年，他还在写这部喜剧哩！1852年8月21日，他在信中对父亲说：“我那部《列奥纳多·达·芬奇》占去我许多时间，这是按缪塞的风格创作的喜剧……我认为，我和米歇尔·卡雷一定会把它写完……”。在1855年6月21日给他母亲的一封信中有这么一句：“我重新改写了《拉·季·奥孔达》的大部分章节。”1855年11月20日，他告诉母亲说，他要给《拉·季奥孔达》另取一个题目。我们以后再来谈谈这部作品。
1852年左右，他跟夏尔·瓦吕特合作，写了一部五幕悲剧《蒙莱里城堡》，1857年左右，他俩又合编了一出小歌剧《萨比纳人》，可惜该剧现只存第一幕，因剧中暗示性地提到1857年出版的《包法利夫人》，所以我们确定为这个日期。
跟皮特尔·谢瓦利埃尔合作编写的成语喜剧《加利福尼亚的城堡或滚动的石头不长青苔》于1852年发表在《家庭博览》杂志上。据1851年6月29日的信进行推测，这个时期，他很可能跟曾创办“淘金者学会”的雅克·阿拉戈经常来往。
在1853年4月17日给他母亲的一封信中，我们还发现他对于父亲就五幕诗体剧《当今的幸运儿》，所提出的有益建议感到十分满意。
他跟米歇尔·卡雷一起写了一出小歌剧《科兰·马亚尔》，伊尼亚为该剧谱了歌曲。1853年4月18日，该剧在巴黎歌剧院上演。他们三人还合作编写了另一出小歌剧《佩戴牛至花的伙伴》。这出小歌剧虽被采用，但直至1855年6月6日才在巴黎歌剧院演出。
儒勒·凡尔纳与夏尔·瓦吕特合编的喜剧《养子》大概也属于同一时期的作品。M·埃斯凯希在拉塞纳尔图书馆找到了该剧的手稿。
喜剧《在阿杜尔河边》大概是在1855年前后编写的，因手稿上注有地址：博纳·努韦尔林荫道18号。诗体喜剧《反对暴君之战》可能写于同一年。
1857年，巴黎滑稽剧院演出了伊尼亚谱曲的滑稽歌剧《德·香庞泽先生》。与米歇尔·卡雷合作编写、由伊尼亚谱曲的独幕喜歌剧《阿登旅店》于1860年12月1日在巴黎剧院演出。
与夏尔·瓦吕特合作编写的散文体3幕喜剧《禁闭十一天》于1861年6月1日在滑稽歌舞剧院演出。
3幕喜剧《一位美洲来的侄儿或两位弗隆蒂尼亚克人》虽写于1861年，但直至1873年4月17日才在克吕尼剧院公演。
必须承认，这位剧作者的成就是微乎其微的。然而，这是一个不直低估的时期。这个时期，这位年轻作家一直处于窘困之中，从而使他接触到人生的各种严酷现实。“所需要的不是稍许的优裕，而是日常的必需品”，1851年，他给父亲这样写道。
眼下，他要生活，而且他觉察得出，他成了父亲的一个沉重负担，因为，他父亲虽操劳一辈子，也只能获得一种有限度的宽裕。他不得不承认，他目前还没有职业，他正在寻求一种职业；他想到一个公证人那里找点事干干，希望每月挣得50法郎，但他终于还是放弃了这种打算，因为这样一来，他就没时间写作了。他到一家银行干过一阵子，但很快就感到失望；他只好去给学生上法律补习课。
然则，倘若他返回南特，事情就好办多了！他父亲闹不明白，他为什么竟落到这种地步，居然去给人上补习课，因而极力想说服他回心转意，在司法方面作出努力，但这纯属徒然；1851年3月，他给父亲回信说：
亲爱的爸爸，你叫我在给你回信之前认真考虑一下；
可是，默思之源发端于不确实的和令人沮丧的极地冰山！
我生活的地方不那么靠近北方，相反，更接近充满激情的
热带地区；我非常愿意这片地方受到工作、烦恼、忧伤、荣
耀等等的限制，然而浇灌着它的却只有希望。因此，我全
考虑过了！
我去上补习课没别的目的，只是想尽量减少父亲给
我的津贴。我实在难以自给，你们同样难以维持我的生
活……
至于律师的工作，请你想想你自己说过的话吧：不能
同时追逐两只兔子，一心可不能二用啊！我到保尔·尚皮
奥尼埃尔先生家里作事，每天只需付出七八个小时；而在
事务所工作，我不得不每天清晨7点半钟上班，而要到晚
上九点钟才能离开。这样，我自己还哪有时间呢？
你们弄错了我这样做的动机：首先是文学，因为我只
能在这方面取得成功，因为我的思绪始终不变地集中在
这一点上！……我或者搞两年法律，或者干脆不干，倘若
同时从事两种职业，其中一种必然扼杀另一种，而律师职
业将使我没多大长寿的希望。
离开巴黎两年，我将失去我的全都熟人，�