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“在科学的大道上没有捷径可走，只有沿着崎岖的小道攀登的人才有希
望达到光辉的顶点。”近日，读陆谷孙先生的《作文难》，颇有“所见
略同”之感：
认定“文不可以‘教’而能”（宋代苏辙语，篡改一字）。虽
说文字和技法可以也应当教一些，使学生邯郸学步，渐次入门，但
就本质特征而言，写作远不只是一个章法和技巧的问题，而是——
“气之所形”仍引苏辙，是皮相之下许多综合（此两字可删）主现
因素的综合，是一个厚积薄发的养成过程。这些主观因素，在我看
来，包括独立的人格，善感的情绪，敏慧的资质，素心烂读的积累，
对清浊巧拙的判断，独特的手眼以及强烈的表达冲动和创作快感。
写作必定是不拘格套，独抒性灵的因人而异的创造性劳动。正
因为是因人而异的创造性的劳动，断不可以诡随蹈袭，惟有以无法
为法写成的文字方能在意、趣、神、色诸方面取胜。明代的李贽说
得直白透彻：“各人自有各人这事，各人题目不同，各人只就题目
里滚出去，无不妙者。”综观度越千古的佳作，莫不带有此种主观
个性。
当然，如果从另一个角度理解，这位学生是迫切地希望尽快地学会
作诗，并尽可能地将这种能力运用到新闻写作中来。这与笔者的观点并
不矛盾，一些具体的写作经验也还是可以交流的，这是就微观而言。譬
如笔者近日参加新闻实践，有意识地尝试使用一些文学的手法，特别是
诗歌的手法。载于《中华读书报·时代文学》第一版的《岁末年初聚焦
作家现在时》，笔者共采访了九位著名作家，我尽量以简捷的笔法写出
采访时作家所给予我的印象、因此，我对每位作家都有一小段诗意的描
述，如：
1997 年12 月27 日，记者拨通了毕淑敏的电话，毕淑敏直接接
电话。声音宽厚柔和，与她作品集上的照片、作品的风格浑然一体。
记者按约定时间与陈祖芬通话。陈女士感冒未愈，鼻音较重，
但热情平易，话题一开，就如同一部精彩的报告文学作品，有情节、
有叙述、有感慨、有抒情，像是一道清澄欢快的小溪。
其中试用了“通感”等文学手法。
又如《追踪98 知青文学热》，笔者将记者采访的情形贯彻于这篇通
讯的始终，不论是拥挤的人流，还是在作协的对话，特别是“午夜之后”
的描述，都有一种抒情的氛围弥漫其中，与全篇“触摸往事”的情调和
谐为一体。其中不一定要使用诗句，而自有某种诗的境界隐约之中。在
写道“记者的思绪”句后，我情不自禁想要天南海北地抒情一番，甚至
想引用一些古人的诗句，但我还是控制住了，一是版面篇幅所限（这一
点，也与古诗的带着镣铐的舞蹈相似），二是潜意识里两种载体之间仍
有不可逾越的鸿沟。但在我发稿之后，读到了同一题材的另一篇作品。
载于《新闻出版报》1998 年2 月6 日，题为《三十年前的悲欢离合三十
年来的风雨之路这段歌能传唱多少年？让我们共读〈老三届著名作家回
忆录〉丛书》，作者署名包兰英。摘引一段：
他们飘到了“八（应为“巴”）山蜀水凄凉地”，“云横秦岭
家何在”；他们（此二字可不要）飘到了“青山一发是中原”、“西
望长安不见家”；他们飘到了“九月天山风似刀”，“西出阳关无
故人”；他们飘到了“万里黄河绕黑山”，“长白峰高尘漠漠”；
他们飘到了“惶恐滩头说惶恐”，“目断东南四百州”
如果说，笔者的这篇习作对于古典诗词是一种“无用之用”的无意
识的流露，而这段文字，则是典型的“以诗为文”，“借他人之酒杯，
浇自己胸中之块垒”。作者分别使用刘禹锡、韩愈、王维、苏东坡、文
天祥等唐宋诗人的诗句，以排比的句式一气汹涌而下，气势如虹，蔚为
壮观；又如黄河之水排闼而出，从而化平板而作跌宕，化叙述而为抒情。
读者就不仅仅接受了当年知青上山下乡的史实，而且使一段历史诗意
地、形象地再现于目前。不仅如此，作者还将当年的某种气氛、情调、
心理感受等等，借用古人的诗句暗示了出来。这一例证，说明了“古诗
与新闻”之间的借鉴，有着更为广阔的空间，同时，也可以满足那些功
利论者的学了就能用的要求。但是，笔者认为，新闻毕竟是个有别于文
学的领域，大多数的场合不能使用前人的诗句。因此，只有将诗词的学
习和使用，视为一种广泛意义上的结合，才能产生更大的作用。
再举一篇：《大音希声大悲无字——三八夤夜访张洁》。开头、结
尾两段，都不似新闻，倒像是散文，但对于读者来说，增加了亲近感、
真实感，记者也不是一幅庄严神圣的说教面孔，有了性情，文章也就会
更有感染力。
笔者认为，我国的新闻报道，比之国外的新闻在报导的阅读效果上，
常常显得枯燥、抽象。譬如我们如果要报导一次冰灯节的召开，大概会
这样说：“近日，盛大的冰灯节在某某城市揭幕”云云，而西方的记者
则可能这样写：“今天，中国的龙穿上了冰鞋。”美国的一位资深记者
曾经在中国新闻学院演讲，说：如果我要报导美国的失业问题，我会这
样说， Jone Smis hand his wife（约翰·斯密斯和他的妻子）已经有
三个月没有拿到薪水了，目前，像这样的家庭有多少多少家。总之，是
从具象到抽象，从个别到总体。而这种特性恰恰是我国文化的传统，特
别是诗歌的传统，所谓“意象”，正是一种以象表意的艺术方式，要求
“以少总多，情貌无遗。”（刘勰语）
即便是篇幅短小的消息，也仍然需要“诗”的手法的借鉴，而且更
是一种诗的创造。笔者曾经带本院的两位同学一起去参加一个作品研讨
会，让他们先写，写成了千字左右的消息：
范小青长篇小说《百日阳光》作品研讨会在京举行
由中共江苏省委宣传部、中国作协创研部江苏省新闻出版局、
江苏省作家协会、江苏文艺出版社联合主办的范小青长篇小说《百
日阳光》作品研讨会于 3 月 20 日在京举行。
范小青是中青年作家中以写江南市民生活知名的一位女作家，
这次她创作的近70 万字的《百日阳光》以苏南乡镇企业兴衰存亡为
切入点，是我国第一部全方位多角度深刻揭示社会大变革时期各个
阶层尤其是乡镇干部心理嬗变过程的长篇小说。
与会专家普遍认为，这部小说以全新的视角，现实主义的笔法
回顾了苏南乡镇企业艰难的创作历程，描写了乡镇企业在转制过程
中面临的种种问题和弊端。在揭示那些从辉煌走向危机的“改革者”
怎样在瞬息万变、旦夕存亡的现实面前，主动把握自己命运这一主
题上，作者显示了其不同凡响的功力。
著名作家陈建功称这部小说是范小青从“杨柳岸、晓风残月”
的写作风格向“大江东去”转变的标志，整部作品在对成功男性危
机感的思考把握准确，全篇渗透一种大家之气。
著名评论家雷达认为这部小说在整个社会全局下面关注一个小
镇，并与90 年代巨大社会变革连系起来，对于象范小青这种以写江
南小桥流水见长的女作家敢于驾驭如此宏大的题材感到佩服。这部
作品语言纯净，气势恢宏，是难得一本好书。
其它几位专家、作家也都表示：作为一部现实主义题材的长篇
小说。《百日阳光》情节曲折、场面宏大、高潮迭起，有一种使读
者欲罢不能的吸引力，是近年来难得一见的在思想上和艺术上都达
到相当高度的鸿篇巨制。
第二稿修改为：
从“晓风残月”到“大江东去”
范小青长篇小说《百日阳光》问世
被认为是“新写实派”、“生活流”的江南女作家范小青的长
篇小说《百日阳光》近日由江苏文艺出版社出版。
这部小说以现实主义笔法回顾了江南乡镇企业艰难的创业历
程，揭示了那些从辉煌走向危机的改革者怎样在旦夕存亡的现实面
前主动把握自己的命运。
陈建功称这部小说是范小青的作品从“杨柳岸、晓风残月”向
“大江东去”转变的标志；
雷达认为《百日阳光》以一个乡镇来观照整个社会全局的变革，
找到了舞台，打开了新的空间；
白烨总结这部作品既直面现实又不欠文学魅力，是一部颇见腕
力的现实主义力