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山水所写，情得导泄了也便心灵平衡安妥罢了。我只是傻想：中国人感知和
把握世界是整体论的意识，诗则贯通其中，是有意而无形的；今生即就是做
不了诗人，心中却不能不充盈诗意，活着需要空气，就更需要诗啊！
偶尔受人怂恿，拿出一首两首发表了，我可敬可亲的诗人们多给以鼓励，
甚至又逼我整理诗稿编一个集子。天呀，这多么让我兴奋和惶恐！但一边整
理，一边老产生疑惑：这是诗吗？这像诗吗？朋友说：“你觉得像诗的时候，
那才真不是诗了；诗是心之曲，能看见你的心就是了。”真是这样吗？可以
吗？
那么，说明一下，这个集子的诗最早写于1976 年，截止于1986 年春，
总共9 年。所选的诗，其中有抒情的，有叙事的，除个别篇章外，全属为具
体人、事所写。在此番收集整理中，恕我更换了一些题目，而出现有人名时
又以××代替了，我想读者是不会骂我这样做不高雅的，当事的人也不会怨
我太唐突吧！
编这本诗集，我最要感激的是老诗人邹获帆同志，是他给了我这种勇气；
我只是说，我现在还不是诗人，但我从今往后，力争去成为一个诗人。
一个哲人说过：收获麦子的时候同时收获到了麦草，收获到麦草并不否
定去种麦子。我是拿了板斧到鲁班门前来舞的十足的无知无畏的小子。但既
然诗人们在山林中挖出了我这个小坑，祈愿这个小坑沁出一泓泉水来，也能
在风清夜静之时，反映出天上的那一柄弯月和两颗三颗大而亮的星子。
1986 年春
《故里》跋
收在这个集子中的小说，大致可分为两个阶段的作品，一是1981 年左右
的一些短篇，一是近期的一些中篇。在以往的收集中，我习惯一个时期为一
册的，而这册例外，则是1981 年左右的短篇原是一家出版社答应出版的，但
因这家出版社后来经济不济，一心要出些可赚钱的东西，它便惨遭厄运，一
直无法付印了。我抽回之后，曾将一部分合并于别的集册中，一部分就存在
书橱，让其自落灰尘。蒙中原农民出版社编辑的错爱，要我将这些作品交付
他们，说：我们当然也是缺钱，但我们赔本也要出版一些正经的东西。这使
我十分感动！但是，当我交付这些旧稿时，我却犹豫了，这些旧稿虽然我极
珍爱，可毕竟是1981 年左右的东西，中原农民出版社如此厚爱，我应拿出更
新的作品也给他们才是。于是，这些旧稿迟迟未交，而是艰苦地认真地写我
要写的新作，时至今日，我可以了却一桩心事了。
如果读完这册小书，读者是不难看出我创作上的变化。至于为什么这样
变化，我曾收到在这些近作发表后的许多读者询问，我在一篇文章中谈过一
些想法，借此我再一次将它寻来，可作为这册书的跋吧。
我已34 岁了，作为青年作家，桂冠行将摘去，虽然谌容有“减去十岁”
之说，但不说还则已，说之徒悲伤，清晨里看面容憔悴，丑陋是一日不济一
日了。
文学使我十分的自信而又十分的自卑。自卑来自于自信上，自信又建立
在自卑上。
这一两年里，翻阅着一批一批更年轻作家的作品，我就深感到自己的悲
哀。又庆幸自己终于在惶惑之中勇于承受这种危机。
如何做一个真正的作家，尤其对像我这样起点较低的人来说，是一个很
重要的问题。对于身处的这个时代，我们是有使命和责任把握它、表现它的，
我们也需要把握我们自己，把握我们的创作。
我们需要反思。主体精神的高扬和一定的、相对的浅文明的层次的矛盾，
构成了时代的特色，也构成了我们创作的局面。一种硬的涩的冲撞逼使我们
完成社会的进步和创作上的突破。
对于现代文化和传统文化的借鉴学习，应该的也是重要的。是心态的改
变，是有宏放襟怀和雄大的气派，在平和大涵中获得自己的个性，寻找到一
个发展和创造的契机。世界的趋向是东西方文化的交流汇合，只能在各自发
展中取得理解和鼓励，接受一切长处。而任何偏见，只会使我们脚步受阻。
传统文化的裂变，是必然的，其裂变的痛苦过程，也是我们每一个人亲
身所能感受到的。我自己这一段的想法，就是想着表现人间宇宙的感应，发
掘最动人的情趣，在存在之上建意象世界。
文坛上出现的所谓思潮，每一次之所以发生，必是有其外在、内在的因
素。一次思潮，真正的价值，应该是以其是否有创造和开拓为标准的。我们
在使用长矛之时，希望有大刀的改进，但更希望有火药出现的突破。
我们需要喜剧性的作品，也需要悲剧性的作品，但更需要幽默性的作品，
具体的，抽象的，进一步到宇宙的，超越悲愤方能使我们成熟。
一个作家的贡献，很重要的一面是文体的贡献。文体不是形式，当然也
不是个什么流行讲的所谓文风，是感应和表现世界的思维角度，本身就是内
容。在试验中找到和完成新的叙述方式，结构方式也已经使我们不得不重视
起来了。
但愿危机感不断地压迫我们，但愿在危机中获得新生。
《贾平凹集》后记
我写中篇小说，似乎时间也不短了，但现在看来，当初是那样的无畏和
无知。故写得很累，效果却极差，只好很快就搁笔了。我是写了几年短篇和
散文之后，才正儿八经写起中篇的，确切地说是从《商州初录》开始的。
《商州初录》的完成，得到了文坛的肯定，这给了我极大的鼓励，也从
中悟出了我写的商州。以至后两年之内，几乎所写的中篇的90％，都是商州
的世界了。愈写商州，愈觉得商州有更多要写的东西，而商州又愈来愈使我
将它置于当今社会观照之下，成为虚幻中的商州，我心中的商州，一个创作
载体的商州了。
这一系列商州的中篇，老实讲，写作时并不令我十分苦累。中篇小说是
比较开放的体裁，我竭尽全力在不停地变换它的角度，我愿意实行“多转移”
的政策，企望能达到随心所欲。
我喜欢说我的创作是一种试验，中篇尤其这样。从数量上讲，所写的篇
目也不少了，但真正达到心中想的，却几乎没有。我吃亏于我的功力。我知
道我的弱处，故在这些写作中，一方面认真工作，一方面蓄我的力，养我的
气，更多的是磨炼我的心性和手中的笔。
我在一篇文章中说过，现在还想再说，我是很欣赏这一段话的：艺术的
最高目标是在于表现作者对宇宙人间的感应，发掘最动人的情趣，在存在之
上建构他的意象世界。我追求一个莽苍的旷达的东西，追求一种硬的合谐，
追求自己的成熟。
1986 年8 月16 日
《人迹》跋
这是我大病后所整理的第一部书稿。
从去年的七月，我写一部长篇小说时患乙肝病倒，从此开始了一年零两
个月的病院生活，长篇小说是不能继续写作了，长长的独寂同病毒一起在折
磨我。医生在每日九点查过房后，便不再光临，剩下的时间就只有睁着眼睛
看生硬的四堵白墙，曾经企图着这一场病或许能使我产生特异的功能，便目
注墙的某一处，要窥见墙那边房中的一个整日啼哭的老太太和那个数次被我
碰见与一日一次来探视的男朋友在院中雪杉后长吻的姑娘，虽然懂得了“人
老怕死”和“爱不怕死”的哲学，但终看不透墙的那边去。也试着在悬液下
注将尽时屏息静气，以意念要调动过道那头医务室的戴金链眼镜的护士来拔
针，但仍不来，只得巨声呐喊：“235 完了——！”235 是我的床号，也是我
住院的名字，护士一字步摇曳而来，照例要训话了：“是235 的悬液完了，
不是235 完了，当作家该是会运用主语的？！”看来，病并未使我出现另一
种奇迹，那就老实点独躺独想吧。整日的独躺独想，起先以为是一种最残酷
的刑罚，到后来便觉得有吸大烟的效果，因为夜里睡得安稳，现在不会迷糊，
你想啥就来啥，睁着眼好像又在梦中，完全处于逍遥游了，所以便疑心庄子
一定是患过大病躺过病床的。
想得很多，反复又想，进入到非非之境，眼前几乎图象毕现时，偷偷坐
起来拿笔在笔记本上胡乱地记，这就是这部书稿的大部分的篇章了。少部分
则是出院后作品。写这些文章，家人和朋友一经发现都极力呵斥，以为我这
是不死而催死。其实我很爱我的生命，病不是