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香盟誓，大恸而别。柳富返京之后，以亲老多故，未如约去衡阳，幼玉相思
成疾。一日，柳富忽于屏间瞥见幼玉，自言将托生兖州西门张遂家，复为女
子，要他“不忘昔日之旧”，还说“有遗物在侍儿处，”可求之以为验，语
毕即不见。后有人自衡阳来，说幼玉死前曾叮嘱其侍儿：“吾今剪发一缕，
手指甲数个，郎来访我，子与之。”通过这个悲剧，作者意在说明尽管娼门
中多以金钱为去就，但也有象幼玉这样以感情为重的女性，反映了作者对被
侮辱与被损害的妇女的同情。作品中的诗词信函，也写得颇有文采，凄惋可
诵。
（邓海吉、李秀华）
《李师师外传》宋代传奇小说，出自《琳琅秘室丛书》，收入鲁迅校录
的《唐宋传奇集》。这篇传奇和大多数宋代传奇不一样，不写历史故事而写
当代的现实题材。描写宋徽宗穷奢极侈，荒淫失政，张迪阿谀逢迎的丑恶嘴
脸。李师师是一个色艺双绝的娼妓，经内侍官张迪引荐，结交了宋徽宗，前
后受赐金银财宝甚多，后师师将这些作为抗金的军饷献给官府，后来，金人
攻陷汴京，师师不屈吞金而死。形象地塑造了一个向来被视为下贱却为抗金
慷慨解囊，在敌人面前表现大义凛然的妓女形象，这对当时投降派来说无疑
是莫大讽刺。此书结构谨严，语言雅洁，描写细腻，是宋人传奇中一篇不可
多得的好作品。
（王振同）
元、明、清
白朴（1226～约1306 年后）字仁甫，一字太素，号兰谷。祖籍隩州（今
山西河曲附近）后流寓到真定（今河北正定县）。元代戏曲作家。幼时正值
金国覆亡，饱经兵乱。随父好友元好问一起流亡，并且跟着元好问学习。元
世祖中统年间，拒绝出任为官。在大都曾和关汉卿共同参加过玉京书会。晚
年寄居建康（今南京）。杂剧作品据《录鬼簿》著录有十五种，现存只有三
种：《墙头马上》、《梧桐雨》、《东墙记》，除杂剧外，还有词集《天籁
集》两卷。另有绚丽秀美的散曲，散见于《雍熙乐府》等。为“元曲四大家”
之一。
（宁洪里）
《墙头马上》杂剧。白朴作。全名《裴少俊墙头马上》。唐高宗时的工
部尚书裴行俭的儿子裴少俊，替父到洛阳选择奇花异卉。遇上洛阳总管李世
杰的女儿李千金，两人一见倾心，私下结为夫妻，并生了子女。后被裴尚书
发现，把李千金赶走。裴少俊后来进士及第，去接她回来，她坚决不肯，最
后由于儿女的哀求，才夫妻团圆。作品以强烈地戏剧冲突，塑造了李千金这
个敢于同封建势力抗争，勇于追求婚姻自由、性格大胆泼辣的鲜明的女性形
象。作品是根据唐代白居易的新乐府《井底引银瓶》改写而成，被称为元杂
剧中著名的四大爱情剧之一。
（宁洪里）
关汉卿生于金末，卒于宋亡（1279）之后。字汉卿。号已斋叟。名不详。
大都（今北京市）人。元戏曲作家。元钟嗣成《录鬼薄》说他曾任太医院尹。
夏庭芝《青楼集》所载邾经序则以关为金遗民，入元不仁。他擅长歌舞，精
通音律，编写大量剧本，并亲自出台演出。南宋亡后曾漫游杭州、扬州等地，
推动了南方戏剧事业的发展。所作杂剧今知有60 余种。现存《窦娥冤》、《救
风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《单刀会》、《蝴蝶梦》等18 种。所作
散曲现存套曲10 余套，小令50 余首。对元杂剧和后来戏曲的发展起过重要
作用。1958 年被列为世界文化名人。
（张新莉）
《窦娥冤》杂剧。元戏曲作家关汉卿作于至元二十八年（1291）。全名
《感天动地窦娥冤》。原本汉代东海孝妇的故事，作者把它溶入元代现实生
活写成此悲剧。剧本描写穷秀才窦天章把幼女端云卖给蔡婆作童养媳。改名
窦娥。丈夫死后，流氓张驴儿父子要挟蔡婆、窦娥招他们为婿，遭到拒绝。
张驴儿下毒想毒死蔡婆，强占窦娥，结果其父误服毒药身死。张驴儿借此威
逼窦娥顺从，仍遭拒绝后便诬告窦娥害死其父。昏官桃机严刑逼供成招，窦
娥被判死刑。临刑前窦娥指天为誓：死后必血贱白练，六月降雪，楚旱三年，
以白己冤。后一一应验。窦父天章为官后，予以昭雪。剧本成功地塑造了善
良正直、敢于反抗黑暗势力的青年妇女形象。结构完整，情节生动，曲同精
练，人物性格鲜明，戏剧性强。早在百年前就有法文译本，后又译成日文等。
明传奇《金锁记》据此改编。
（张新莉）
《望江亭》杂剧。关汉卿作。一名《切脍旦》，全名为《望江亭中秋切
脍旦》。剧本为四折一楔子。写青年寡妇谭记儿嫁白士中为妻，有权有势的
“花花太岁”杨衙内图谋霸占，诬告白“贪花恋酒”。谭记儿利用杨好色贪
杯的弱点，化装成巧言善语的渔妇，于中秋夜到顿泊船的望江亭煮鱼劝酒，
赚得金牌和文书，使杨衙内失去迫害丈夫的凭据。后经湖南巡抚李秉忠察问，
杨的罪恶被清算并削职为民。作品塑造了一个勇敢、机智，不畏强暴，富有
反抗精神的妇女形象。语言质朴自然，妙语天成。全剧洋溢欢乐愉快气氛，
充满喜剧色彩，富有生活气息。
（宁洪里）
《单刀会》杂剧，关汉卿作。全名是《关大王单刀会》，又作《关大王
独赴单刀会》。写于蒙古人统治下的元代。全剧分四折一楔子。写三国初，
东吴鲁肃为索还荆州，请关羽过江赴会。关羽明知是计，但仍赴会，凭着机
智勇敢，安全返回。这本戏的中心内容，反映了封建统治阶级内部的争夺，
说明荆州应归汉家，别人无权过问，这在元代是有现实意义的。为突出这一
中心问题，戏剧冲突处理很集中，采用了烘托和渲染的方法。如借乔公、司
马徽之口叙述关羽的英雄业绩和盖世威风，起到人物未出场，他的形象已在
观众中牢牢树立，造成强烈的艺术气氛。这种写作艺术技巧成为后代戏剧家
们学习的典范。
（宁洪里）
马致远（约1250～1321 后）号东篱，字千里。大都（今北京）人。元
代戏曲家。曾任“江浙省务提举”，后来退隐田园。杂剧作品据《录鬼簿》
里著录有13 种，现存7 种。剧作多逃避现实，向往仙道的消极思想，但也显
示其对当时社会的不满。代表作有《破幽梦孤雁汉宫秋》，简称《汉宫秋》。
散曲有辑本《东篱乐府》，其中散曲《夜行船、秋思》较著名。为“元曲四
大家”之一。
（宁洪里）
《汉宫秋》杂剧。马致远作。全名《破幽梦孤雁汉宫秋》。剧取东晋葛
洪《西京杂记》中王昭君故事，但又多虚构。内容主要描写汉元帝时王昭君
的爱情，同时又写出了王昭君对祖国的感情，并把这两方面描写交织在一起，
此外还批判了封建社会昏庸无能的文武百官。全剧冲突不突出，抒写人物的
内心的感情，有浓厚的抒情意味。通过对周围环境中一景一物的描写，衬托
离情别绪，深刻地反映出人物内心世界的变化。作品曲辞优美，情思凄惋，
感染力强。近人王国维称赞它的写作技巧说：“写情则沁人心脾，写景则在
人耳目，述事则如出其口。”
（宁洪里）
《天净沙·秋思》元散曲。马致远作。它描写旅途中秋天傍晚的景象，
烘托出一个萧瑟苍凉的意境，并以小桥、流水、人家的幽静气氛，反衬出沦
落天涯者的彷徨愁苦。这首散曲小令共用了二十八个字。前三句用了十八个
字，抓住九种富有特征的事物，巧妙地组合在一起，构成一幅灰暗、空寂、
悲凉的景物画面，后两句点出时间、地点、人物，抒发了作者飘流在外的思
乡感情，达到情景交融的纯青地步。曲中以景托情，写景不言“秋”而“秋”
自见，不言“恩”而“思”自明。元人周德清在《中原音韵·小令定格》中
称之谓“秋思之祖”。
（宁洪里）
康进之（生卒年不详）一说姓陈。棣州（今山东惠民）人。元戏曲作家。
生平事迹不详。所作杂剧今知有《水浒》剧2 种。《黑旋风老收心》已经失
传。现存《李逵负荆》是其代表作，也是传至今日的元代水浒戏中最优秀的
作品。
（张新莉）
《李逵负荆》杂剧。元戏曲作家康进之作。一名《黑旋风负荆》，全名
《梁山泊李逵负荆》，一作《梁山泊黑旋风负荆》。作品以北宋末年宋江