按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
款抵作赔偿金。无疑乔费尔取得了绝对胜利，三年前的圈套终于实现。
第八章孤独浪漫和以柔克刚
——犹太人的爱情、生活和公关处世之谜
“性是自我的一部分，因此从事性交本无任何不自然之处。”
——犹太格言
犹太人是世界上最重视“金钱”和“性”的民族，“金钱”是犹太人的
面包，“性”则宛如跳舞和旅游一般，这些都是犹太人日常生活中的正常需
求。因而，犹太人的爱情也最崇尚自然。毕加索以女性为进门的钥匙，达斯
汀·霍夫曼喜欢与女人来往，卡夫卡终身不娶，狄斯累利娶了一个比自己大
15 岁的妻子，野心家拉萨尔为爱情决斗而死，浪漫风流的基辛格等等，这些
事虽然对于中国人还多少带有一些神秘色彩，但一切都显得自然。
犹太人是重视公关和处世的，而且有许多事例中蕴藏着他们在2000 多年
流亡中的生存智慧。
一、“人所具有的我都具有”
这是马克思的一句名言。
伟人，名人尚且如此，更何况我们普通人呢？但是，千万别放纵自己的
欲望，无节制和糜烂的性生活可以将您推入深渊。
囗“女性是一把进门的钥匙”
伟大的艺术家都是一些至情至性的伟人，他们对情感和欲望的强度、广
度和浓度是一般人无法比拟和难以理解的，这是最强大的神秘的生命原动
力。
毕加索真诚地爱恋自己倾心的女性并不断地从她们身上汲取诗情画意，
一位传记作家写道：
“毕加索成年后恋爱、结婚、到结交情妇，他从女性身上，不仅得到了
性欲的满足，而且吸取了素材灵感，他那艺术创作的一生和近乎虐待狂式的
性生活史，可谓一部‘创造’与‘毁灭’的记录。他还告诉我们，要真正进
入毕加索复杂的艺术世界，女性是一把进门的钥匙。”
1904 年，毕加索还是一个未成名的穷画家，他在巴黎有幸结识了第一个
情人奥利弗。当时，她知道毕加索是一位一文不名的穷画家，同情之心促使
她与他真诚相爱，她经常帮助他收拾杂乱的画室，给他孤独寂寞的生活带来
温暖。初交时，毕加索的情绪反复无常，但只要适合他，她任何时候都能通
过调节他的性生活使他狂热的情感得到畅心的满足。她的沉稳和他的狂乱互
补而平衡，她那乐观的态度是他悲观压抑心情的一剂矫正良药，使毕加索变
成一个男子汉、欢心乐观的男子汉，同时焕发出无穷的艺术创造力。
不久，毕加索将感情转向了近3 年来新认识的一位漂亮迷人的姑娘伊娃
身上。伊娃比奥利弗更加文静典雅，这使毕加索的情感高潮起伏延绵，创造
出很多清新美好的作品。3 年后，伊娃因病去世，毕加索邂逅了热情漂亮的
女舞蹈家奥莉嘉。炽烈的情火使毕加索将种种爱情的幻觉泼洒在画布上，他
画了《拿扇子的女人》、《坐在安乐椅上的女人》、《坐着的女人》、《丑
角》、《蛋糕》等重要作品，成为立体主义的典范。很快，他们举行了婚礼，
3 年后生下第一个儿子。毕加索于是以奥莉嘉母子为原型，创作了《母与子》
组画，成为新古典主义时期的代表作。他们结婚10 年后，由于性格、感情和
性爱的日渐差异经常争吵和打架，最后感情破裂。这期间，毕加索被压制的
情欲像喷泉一样涌在画面上，作品多为各种奇形怪状而破碎的画面。当然，
就在他同奥莉嘉之间出现裂痕时，已与另一位年轻女郎玛丽保持着秘密的往
来。
玛丽具有奥利弗的冷静、伊娃的天真和奥莉嘉的美丽，她比毕加索小30
岁。在她18 岁生日那夭，他终于启动了那少女怀春的情感。从此，毕加索一
生最强烈的欲望开始了，没有限度，没有禁忌。玛丽被证明永远是个驯服情
愿的情场牛犊，欣然接受毕加索的种种情爱试验，使毕加索从苦闷中得到解
脱和满足，创作又产生了新的灵感。然而，毕加索还未与奥莉嘉离婚时，他
与玛丽8 年爱情的结晶——女儿出世了，几乎在女儿出世的同时， 53 岁的
毕加索又遇到了一个可以取代孩子亲生母亲的人——年轻的画家和摄影师多
拉。他和多拉的关系时好时坏，和玛丽的关系时断时续。
7 年之后的1943 年，毕加索又邂逅女画家弗兰索瓦，他以她美丽的胴体
为模特，又创作了许多无与伦比的艺术品。
从1953 年起， 72 岁的毕加索与弗兰索瓦的关系开始疏远，而与他的
最后一任妻子27 岁的佳克琳娜产生浪漫的恋情。他像年轻人一样，在佳克琳
娜的室外用粉笔画了一只巨大的白鸽向她求爱，终于赢得了姑娘的芳心，并
于1961 年正式结婚。她是毕加索唯一允许进入他工作室的夫人，她的在场能
使他青春焕发，精神饱满，她说：“多少个夜晚，我看他作画到天亮。”毕
加索又一次显示了永不减退的创作激情和艺术魅力。
毕加索的艺术离不开女性，爱情成为他艺术创作的催化剂。各种各样不
同的女性，使他的艺术具有各种各样的创作风格和无限的诱惑力。
囗“无产阶级在巴黎投下红色的炸弹！”
1925 年爱森斯坦摄制《战舰波将金号》时，他不仅仅把全部精力献给了
创造性的工作，而且他是一个革命战士，一个俄国革命的宣传家。因而他的
工作除了具有艺术的目的之外，还具有实用的目的。他是个教育家兼艺术家。
从最明显的角度来看，《战舰波将金号》被认为是为十月革命作宣传；但从
比较深的角度来看，它却是一件爱森斯但认为将会影响每一个看过它的人—
—从最低微的人到学问渊博的人——的极度复杂的艺术作品。
“一段阶梯出现了。极为宽阔的阶梯望不到尽头地展现开去。无穷无尽
的人流沿着阶梯走下来，前往表示他们对起义者的同情。但是没有持续多久，
阶梯上又出现了另外一批人。一排哥萨克士兵慢慢地、仿佛无敌似地顺着阶
梯向下走，步枪夹在肋下，封锁着阶梯。人们动摇了，犹豫的行动加速了。
他们加紧步伐，奔跑、逃窜、飞奔，只有几个人没有注意到，或者不了解发
生的情况。。兵士们的皮靴一级一级地慢步走下阶梯；皮靴像巨人似的，枪
膛中冒出微微的烟。现在看到群众。。在拼命地、尽可能快地奔下阶梯。其
中有几个人从层层的阶梯上翻滚下来，这并不是出于他们的意志驱使，也不
是他们的手足或身驱在驱使他们，只不过是地心引力的步伐在慢慢地向前迈
进，愈来愈多的人滚下阶梯。一个推着婴儿摇篮车的女人停步在那里；。。
但是摇篮车由于本身的动力独自滚下了一级，又滚下了一级，滚下了第六级，
第十级，直到最后停下来，在摇篮车的背景上，迈着哥萨克士兵那缓慢而巨
大的皮靴。。。”
当时，为了真实地烘托恶梦似的大屠杀场面，爱森斯坦带领着一大群人
在120 级的阶梯上足足跑了一个星期。按照好莱坞的1925 年的标准，他们的
摄影设备也是极端简陋的，为此他们还自制了许多辅助器械。当然，为了寻
找“类型演员”，爱森斯坦也费了很大的劲，在他快要绝望时，他看到了一
个铲煤工——正是军医的合适人选。扮演滚下台阶的牧师是一个园丁，拍摄
时园丁非常害怕，最后只好由爱森斯坦来当替身。
这部电影中他提出了蒙太奇的理论，“节奏蒙太奇”和“音调蒙太奇”
都得到了运用，影片结尾的蒙太奇方法的运用很有戏剧性。一天，他和摄影
师路过沙皇的宫殿，看到了石阶上的大理石狮子。第一只狮子躺在那儿熟睡
着，第二只已经醒了，第三只正爬起来。这是蒙太奇！拍摄三只狮子的三个
电影片断，能够剪辑得叫一只石狮子动起来！于是，他们精确地计算了每个
镜头的长度。醒了的狮子和熟睡的狮子并列排着，这是第一个动作，醒了的
狮子又和正要爬起来的狮子并列在一起，这就是第二个动作。于是，影片的
末尾就出现了大炮隆隆声中，一只大理石的狮子跳起来抗议大屠杀的镜头，
收到了奇特的效果。这确实是一部名垂千古的佳作！
于是，这部电影在美国、法国、英国掀起了巨大的轰动。纽约首映时，
每张票价5 美元。影片剪辑时，爱森斯坦用红墨水逐格染红了水兵起义时升
起的旗帜，难怪法国观众惊呼：“无产阶级在巴黎投下红色的炸弹！”
囗一个妓女向他进攻。。
在《战舰波将金号》获得成功的前