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之作用的反应，而是对构成我们人类和个体之存在的整体能力的反应。良心判定我们作为人
而应尽的职责；它（正像该词根 con…scientia 所示）是对自己的认识，是对我们各自在生活艺术
中成功或失败的认识。良心虽是一种认识，但其范围却并不仅仅涉及抽象思维领域中的认识。
它具有一种感情的性质，因为它是对我们整个人格的反应，而不仅仅是对我们精神的反应。
事实上，我们并不需要意识到良心在说什么，以便使它对我们产生影响。
那些有助于我们整个人格充分发挥和展现其作用的行为、思想及情感，都产生—种内心
赞成、“正直”的情感，这就是人道主义“善良”之心的特征。另一方面，有害于我们整个
人格的行为、思想及感情，产生一种忧虑和不安，这就是人道主义“罪恶”之心的特征。因
此，良心是我们自己对自己的反应。它是真正的我们自己的声音，这声音召唤我们返回自身，
返回创造性的生活，返回充分和谐的发展——即成为彻底发展潜能的人。良心是我们自身完
善性的卫士；它“有能力保护人自身应有的全部自豪，同时使人具有对自己做出肯定回答的
能力”。①如果爱被定义为肯定人的潜能、对被爱者之独特性的关心和尊重，那么，人道主
义良心则能合理地称为自爱、自我关心的声音。
人道主义良心不仅代表着我们所表达的真正的自我，而且也包含着生活中我们之道德体
验的本质。人道主义良心中，保存着对人生之目的的认识，保存着实现这种生活目的的原则。
我们认识到，我们自己所发现的这些原则与从别人那里学来的原则是一样的，它们都是正确
的。
人道主义良心表现了人的自身利益和人的完整性，而权威主义良心则与人的顺从、自我
牺牲、责任或他的“社会适应性”相联系。人道主义良心具有生产性，因而它是幸福的，因
为幸福是生产性生活的必然产物。把成为他人之工具当做自己的原则 （无论它显得多么高
贵），都会使人变得忘我、不幸、顺从、失去勇气，这是对人的良心之要求的违反。不管是
在思想上还是在行动上、甚或在饮食或性行为上，对人格完整性和正确功能的任何违反，都
是违背人之良心的行动。
但是，我们对良心的分析与这个事实并不矛盾，即许多人的良心之声是这样的微弱似致
无法让人听见并按此而行动。事实上，这确实是人类道德不稳定的原因。如果良心常常能发
出很响亮、很明确的呼声，那么，就不会有多少人背离他们的道德目标而误人歧途了。从良
心本身的真正性质中，我们可推断出这么一个答案：由于良心的作用是维护人的真正的自身
利益，因此，只要一个人尚未完全失去自我，尚未变得自我冷漠和自我摧残，良心便还在发
挥作用。良心和人的创造性是相互作用的。人的生活越具有创造性，良心的作用就愈大；而
良心的作用又反过来增加了人的生产性。人的生活越缺乏创造性，良心的作用就愈微弱。人
的矛盾—与悲剧—是，当人最需要良心的时候，良心却最微弱。
造成良心近乎无用这一问题的另一种原因是，我们拒绝听从良心之声，更为重要的是，
我们忽略了对怎样听从良心之声的认识。人们常常有这么一种幻觉，即他们的良心将会发出
很响的声音，而且它的启示也将清楚明确；这些人等待着听从这样一种良心之声，然而他们
什么也没听见。当良心之声很微弱时，它的启示并不明确，一个人必须学会怎样听见和理解
良心的呼唤，以便按良心而行动。
然而，要学会理解良心的呼唤是极其困难的，这主要有两个原因。为了听见良心之声，
我们必须能听从我们自己，但在我们的文化中，大多数人都很难做到这一点。我们会听见良
心的每一次呼唤，听到每个人的良心之声，惟独听不到自己的声音。在每一场合，我们常常
受到各种意见和观念的干扰、冲击：电影、报纸、广播、无稽之谈。假如我们故意阻止我们
听从自己的良心之声，那么我们就不可能有所长进。
听从自己是很困难的，因为这门艺术要求具有另一种现代人很少具有的能力，即自身独
处的能力。事实上，我们已产生了一种对孤独的憎恶；我们宁可要最浅薄、甚至最令人讨厌
的伙伴，最无意义的活动，也不愿自身独处；我们似乎害怕看到面对自己的情景。这是因为
我们会感到自己是坏伙伴吗？我认为，对自身独处的惧怕，是害怕一旦见到自己是一个既熟
悉又陌生的人时，会感到窘迫，有时甚至会引起惊骇。于是，我们害怕了，并且逃跑了。这
样，我们丢失了听从自己的机会，我们继续忽略自己的良心。
听从自己那微弱、模糊的良心之声是困难的，这还因为良心向我们发出的呼声不是直接
的，而是间接的，同时也因为我们常常没有意识到，我们所受的干扰来自我们的良心。我们
也许只为许多与良心没有明显关系的原因感到焦虑（甚或得病）。忽略良心最常引起的间接反
应是一种含糊不定的有罪感和忧虑感，或简言为疲惫感、怠倦感。有时，这种有罪感被认为
是由于自己没做这事或那事所引起的。事实上，人们忽略真正的道德问题，并不是由这样一
种有罪感所引起的。不过，如果有罪感虽在无意中产生，但由于它强烈以致使人无法保持平
静的话，那么，它就会引起更深、更强烈的焦虑，甚至引起生理或精神上的疾病。
这种焦虑的一种形式是惧怕死亡，它不是那种对世人必有一死的正常担心，而是一种对
人随时会丧命的恐惧。这种对死亡的非理性恐惧来源于生活中的失意，它表现了由于人浪费
生命、错失了创造性地运用自己能力的机会所产生的罪恶之心。死亡是一种强烈的痛苦，但
没有很好地生活便要死去则令人无法忍受。与对死亡的无理惧怕相关联的是惧怕衰老。在我
们的文化中，更多的人为这一惧怕所萦绕。这里，对老年人我们有一种合理的、正常的理解，
但我们的理解与对“太老”而要死亡的恐惧有着性质和程度上的根本区别。我们常能看到，
尤其在我们所分析的案例中可发现这样一些人，当他们还很年轻时，便为对年老的惧怕所缠
绕；他们确信，体力的衰弱与他们整个人格、情感和智力的衰弱有关。这种观念决不亚于迷
信，尽管有压倒性的事实作为反证。这也是由于我们的文化强调所谓年轻性，如迅速、适应、
身体的活力，这些都是一个以成功为主要支点的竞争社会，而不是一个以发展人的性格为主
要目的之世界所需要的性质。但是，许多例子说明，一个过着创造性生活的人在他衰老前是
不会退化的。相反，在创造性生活的过程中，他所发展起来的精神与情感继续成长尽管体力
已有所衰退。然而，非创造性生活的人当他的体力——他从事活动的主要源泉——衰退时，
他的整个人格的确退化了。老年人的人格衰退是一种象征，它说明过去未能过生产性的生活。
惧怕衰老表现了非创造性生活这样一种感觉——常常是无意识的；它是我们的良心对我们自
身残缺不全的一种反应。在有些文化中，更需要因而也更尊重老年，因为老年象征着智慧与
经验。在这样的文化中，我们可看到一种如日本画家宏古沙下面所表达的美好态度：
从 6 岁起，我便迷恋于描绘物品的外形。到 15 岁那年，我已出版了大量的图案。但 70
岁前，我所做的一切都不值一提。73 岁，对自然、动物、植物、飞禽、鱼类、昆虫的真正
结构，才稍有领悟。迈入 80，我才会有更大的进步。年届 90，我将洞察事物的奥妙。高龄
100；我便可达到奇异的境界。110，所绘的点点滴滴必栩栩如生。
这是我 75 岁所写，如今已是一个酷爱绘画的老者。②
惧怕得不到他人的赞赏，虽不如无理地惧怕死亡和衰老那么明显，但这也是无意识有罪
感的一种重要表现。在这种有罪感中，我们同样能看到对正常情况的无理歪曲。现代人期望
自己为每一个人所接受，因而他害怕在思想、情感、行为上与文化模式的常轨相背。这种无
理地惧怕别人不赞赏的一个原因是无意识的有罪感。如果人未能过生产性的生活，他就会对
自己不满意，他不得不借助别人的赞赏来取代对自己的不赞赏。只要我们把�