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导演万岁-第1165章

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象的刻画,十分的呆板。但是地密尔是幸运的,因为他有一个好剧本,他能够调控电影的节奏让它整体变得丰盈。”

“而其他电影导演恐怕就不行了。今年以来,好莱坞拍摄的一系列的所谓的‘明星片’中。几乎三分之二都以失败而告终或者是电影放映之后效果很不理想,最大地问题就是在这个地方。”

“我得说,在这半年多以来,柯里昂先生的这部电影,是名副其实的最成功的‘明星片’。我们可以看到,梦工厂几乎所有明星演员都在里面出现。柯里昂先生本人,嘉宝小姐、凯瑟琳。赫本、茱丽、加里。格兰特、约翰。韦恩,小多多、穆贝尼等等,甚至连格里菲斯也在里面露脸。这么的明星的加入,没有丝毫地混乱,柯里昂先生给每个人都安排了非他莫属的角色,演员在电影里面,完美的演绎了角色的同时,也使得整部电影熠熠生辉。这,才是真正的明星片!我想。这一点。我们好莱坞电影人,特别是那些以为电影中明星越多就越可能取得成功的电影人。应该好好学习。”

卓别林对《十诫》的分析,某种程度上很有道理。至少他注意到了一些别人没有注意到的东西。

除了在思想上我想给人思考之外,的确,在电影的形式上以及电影地拍摄手法上,我地确也想给好莱坞电影提供一些思考的余地。

卓别林关注色彩和表演,刘别谦关注地是电影的音乐。

“我一直认为,好莱坞所有的电影公司中,对电影音乐认识最深刻最得电影音乐神髓的,是梦工厂。这并不是因为他们是有声电影的发现者,而是因为,梦工厂人和好莱坞其他电影公司相比,有着一颗纯粹、明亮的心!”

“而在梦工厂的所有导演中,电影运用的最出神入化的,无疑就是安德烈。柯里昂了。”

“从第一部有声电影开始,柯里昂先生的电影音乐已经成为了美国民众的情感催化剂。《勇敢的心》中的风笛,《与狼共舞》中的鼓声,《好莱坞故事》里的百老汇音乐,还有《耶稣受难记》中的宗教音符,不同的音乐风格,不同的音乐感受,每一次,都是那么完美的和电影的画面接合在一起,产生让人内心震撼的巨大力量!放眼整个好莱坞,能够达到这种程度的,也只有安德烈。柯里昂一个人!”

“《十诫》中,柯里昂先生没有使用他钟爱的巴赫的宗教音乐。在观看电影之前,我十分地肯定,《马太受难曲》中的那段著名的女声哼唱一定会出现在电影之中。但是,整部电影没有一点点巴赫音乐。充满整个电影的,竟然是意大利人的古老的安魂弥撒。”

“刚刚获得哈维奖最佳音乐奖的安德列阿。莫里康内,把意大利的古老的安魂弥撒以及威尔第的音乐风格融合在一起,创造了一种沉重的、低缓的、宿命的电影音乐,在整个观影过程中,每当音乐一想起,我的心就在颤抖,眼泪就会夺眶而出!”

“从来没有电影音乐能够像安德烈。柯利郎的电影音乐这样带有如此地杀伤力。安德烈。柯里昂,无疑也是电影音乐的大师!”

对于刘别谦的这篇谈论到音乐的文章。我只能耸耸肩。

因为在拍摄这部电影考虑电影音乐的时候,我首先想到的正是巴赫的音乐。

巴赫是我地最爱,在宗教题材上,没有任何一个音乐家的音乐比他地音乐更合适。莫扎特是绝无仅有的天才,才华横溢,他的音乐中有的是飞扬,贝多芬是斗士。他的音乐中,永远都是对命运的反抗。亨德尔是华丽的建筑师,他地音乐,永远是那么的富丽堂皇。只有巴赫,这个把自己的心灵、自己的一声恭敬的献给上帝的人,他的音乐才是沉凝的深厚地属于上帝的音乐!他的音乐,是一间被光芒笼罩的圣殿,一旦进入。你就会记得自己赤身裸体地站在上帝的跟前。

所以,《十诫》的电影音乐让我首先想到了巴赫,是十分自然地。我甚至在写剧本的时候,就打算把《马太受难曲》中那首女声哼唱放到影片最后的结尾。这首乐曲如今已经成为了我的象征,在美国家喻户晓。

如果加入了巴赫的电影音乐,我想绝对可以带来极大的感染效果。

而让我最后没有采用的原因,却是安德列阿。莫里康内的一句话。

他在了解我的想法之后,认真地看着我道:“老板。《十诫》加上巴赫,这是绝配。但是,你知道,太沉重了!沉重得让人喘不过气来!”

作为一个音乐人,安德列阿。莫里康内是了解巴赫的。

他说得没错,巴赫太沉重了。他地音乐加入《耶稣受难记》。那是完美地,因为《耶稣受难记》要表达的,就是沉重!

但是《十诫》不行。如果把《耶稣受难记》比作是一个用鲜血和信仰铸成地沉重的十字架,那么《十诫》只是一首温暖的抚慰人们心灵的赞歌。通过这部电影,我希望让观众感觉到的,不是沉重,而是温暖和爱,是心灵在迷茫之后,突然被光芒照射时才有的那种幸福的颤抖。

所以巴赫的宗教音乐,的确是沉重了。

安德列阿。莫里康内我给提出了一个很好的建议。他建议我采用意大利古老的安魂弥撒曲。

安魂弥撒曲。是为葬礼准备的,它悲伤。沉郁,但是不沉重,因为它有安慰生者追怀死者的成分,中间有着一丝特别的温暖。

这样的形式,最适合《十诫》。

为了能够让人们接受,安德列阿。莫里康内并没有直接应用那些古老的安魂弥撒曲调,而是把它和威尔第的音乐融合在一起,创造了一种全新的弥撒风格。

结果是,这种音乐,完美地表达了我在电影中想表达的那种情绪。

电影这东西,是一门综合艺术,任何地方,任何的细节,都大有学问,大到整个电影的结构、剧情的把握,小到一个镜头的组接,一首音乐的运用。如果你想电影获得成功,所有的这些方面都要尽可能地做到极致。

这样产生的一部电影,才有可能是一部好电影。

电影是复杂的,是困难的。一部成功的电影,需要许许多多的因素。好的剧本,好的演员,好的宣传等等等等,中间牵扯到很多环节,摄影、剪辑、布景、灯光、化妆、电影音乐……,这些环节中,任何环节出了问题,都会产生致命的后果。

长久以来,我一直在思考一个问题:什么样的电影才是一部好电影?

这个问题,我曾经问过很多人,格里菲斯、茂瑙、斯登堡、斯蒂勒,这些人都被我问得瞠目结舌。

答案可能会很多,比如,好的演员,大的投资成本……

可是仔细想一想,拥有了这些元素之后,一部电影就是好电影了吗?

不够,远远不够!

其实这个问题的答案很简单:这要拍摄者有一颗纯净的温暖的心,不管有没有大投资,也不管有没有什么明星大腕,拍摄出来的,都会是一部好电影!

因为一个拥有着一颗纯净心灵的电影人,在拍摄电影的时候,根本用不着像一些导演挖空心思去考虑怎么样才能够讨观众喜欢,怎么样才能够多赚钱,他的心会指挥他的手、眼睛、耳朵和嘴巴,告诉他该如何去拍,如何去创造一部充满光明的电影。

而这样的电影,这样一开始就纯粹的电影,又怎么可能不感动人呢?有怎么可能不受到观众的喜爱呢?

这,是《十诫》给我带来的思考。

也是它带给好莱坞电影人的思考!

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上网了!终于能够上网了!小张快要疯了!

向大家汇报一下。5号从早晨坐火车一只到晚上,到了北京已经有十点多了。然后去找朋友,在朋友那先过了一晚。

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原打算昨天晚上上传小说的,结果发现网络不行,搞了一个晚上都不行,今天上午打电话过去,才最终搞定。

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