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需要说明的是，这部电影是由法籍华人导演戴思杰本人同名小说改编的，在此之前法文版小说已经在西方诸国引起轰动。影片的背后是关于西方和东方文化的碰撞，这个意义太复杂，姑且不作讨论。首先吸引我的是三个主演，他们都是扎扎实实的实力兼偶像派演员；而后是剧中演员讲的是四川方言，这点我一直想不通，既然故事发生在湘西，为什么要用四川方言？又为什么他们能说得那么标准（依个人经验认为不可能是配音）？
两个男的都喜欢小裁缝不假，但爱与喜欢就不那么分得清了。从某个意义上讲，罗明是一个有情但义不足的角色，他对小裁缝爱得似乎不是那么刻骨铭心，事过境迁就生疏了；而马剑铃对小裁缝表现出的虽只是友情关系却更持久更痴情，他为小裁缝做的那些实在可以震撼人心，尤其最后成为音乐家的他带着给小裁缝的法国香水回到故地时，罗已是有家室的大学教授，而马却依然独身一人，这点或许暗示了什么。
当然，也可以把这层关系理解为马对罗的“义”，因为是挚友的女友，所以有了一系列的关怀帮助之类。但事实上到最后绝对不是“义”这么简单了，所有人都愿意相信马比罗更爱小裁缝。
片中有这样一个细节：罗因为患疟疾需要用鞭子抽打其背，马下手很轻，甚至还热泪盈眶，后来小裁缝看不下去了就抢过鞭子狠狠地抽。那一刻我感觉到马对罗的感情的确到了一定的水准。难怪台湾《明报》的一篇评论臆测罗、马之间有断袖之嫌。
显然这种臆断不能服众。或许除了导演兼原著的戴思杰，其他任何人都没有发言的权力。其实作为作品，留有无法释然的东西，这何尝不是一种成功。
第四部分看见思想的颜色（3）
《天上的恋人》：在那样的风景里谈情说爱
首先说说我为什么会看这部电影。其一，从阵容方面讲，刘烨（剧中饰聋男）、陶虹（剧中饰正常女）、董洁（剧中饰哑女）都是我喜欢（至少不讨厌）的演员。其二，它的噱头是“2003年中国最唯美的爱情电影，荣获第十五届东京国际电影节最佳艺术贡献奖”，对于我这样的文艺青年而言，如此的噱头实在极具杀伤力。
剧本原作是广西青年作家东西的《没有语言的生活》，是一部类似《活着》的悲剧。但影片淡化了悲剧色彩，影响风格偏向浪漫、唯美。故事发生在“广西某处如歌如诉的优美风景里”，或许是影片营造的意境太浪漫太唯美了，以至于我看了两遍都理不清主要内容。简单地讲，是哑女爱聋男，但聋男只爱正常女，而正常女不爱聋男，爱上另一正常男，并与正常男发生关系且怀孕，而正常男不能娶正常女，于是最后正常女抓着一只氢气球升空（自杀的一种浪漫唯美方式）。这样讲我还没底，因为实在没看太懂，尤其聋男到底爱不爱哑女这一点，但可以肯定的是正常女最后成全了哑女和聋男。事实上我更感兴趣的是片中不断唱响的山歌，到底是刘三姐的故乡。像“过了一山又一山，山山都是火烧山”之类。当刘烨唱起“世上只有藤缠树”的时候就让人动容了，当演他父亲的那位唱起“求神求多神也灵啊，求仙求多仙也应，哪知这次来求人啊，求三求四无回应……”的时候我有了一种莫名的难过，父亲为了儿子如此低声下气实在令人感慨。
影片的高潮是刘烨、董洁以及刘烨的父亲组成的超强阵容到陶虹家对面的一处露台上唱了几天几夜的求亲的山歌，尤其董洁为了心上人夙愿早成也跟着起哄，情绪激动得不行，甚至发出哑女本来不能发出的怪异声音，那一幕，当之无愧的出彩。
而该片摄影邵丹自己最满意的是刘烨和董洁打桂花的那场含蓄的感情戏。当然，他是从美学意义上讲，我们观众主要是找感觉，寻回某种感动。
《向左走，向右走》：世界上最远的距离
我是冲孙燕姿演唱的《遇见》而去看它的。必须承认，金城武和梁咏琪的演技实在乏善可陈。这首插曲很不错，旋律简单，意蕴丰富，听着让人百感交集。于是想这样美好的插曲是在影片中哪个场景出现的呢，于是就看了电影。后来发现除此之外弦乐和钢琴都为这部电影增色不少。
由于是华纳兄弟电影公司制作的，商业性质显而易见。但值得欣慰的是终于还是保留了一定的艺术性，或许应归功于它的原作——几米的同名漫画。几米一贯淡淡忧伤的风格在影片中并未抹杀。
故事其实挺简单，一个怀才不遇的音乐家，一个处处碰壁的女翻译家，住同一幢公寓，仅仅一墙之隔，却各自每天转向不同的方向，直到有天在公园相遇，雨中的一段邂逅，才发现彼此原来都是自己13年来念念不忘的一个号码（学号，13年前的一次夏令营中认识，只知对方的学号），于是互留电话号码，却因为该死的雨淋湿了它，始终打不通。
影片中为两位主人公各增设了一位追随者，成为四角恋情。也因此，搞笑的场景时有发生。而本是唏嘘的剧情也被强行改为皆大欢喜的结局。各自的追随者反而成了一对，当然男女主人公也成了：他们后来终于知晓了电话号码却又因种种原因无人接听，最后在他们的绝望的那刻终于打通了电话，于是地震台风大作，整幢公寓出现倾塌现象，于是那道墙就奇迹般地由出现裂缝到出现大洞，于是他们穿越大洞相见了，于是结果可想而知了。颇有点孟姜女哭倒长城的味道。
值得一提的是影片始终围绕某波兰女诗人的一首诗展开故事：“他们彼此深信，是瞬间迸发的热情让他们相遇。这种确定是美丽的，但变幻无常更美丽。” 注意到梁咏琪把“迸发”念成“ping fa”，金城武则念“bing fa”。
看罢想起那句经典：世界上最远的距离，不是生，也不是死，而是我站在你身边，你却不知道我爱你。此景此情我想说：世界上最远的距离，是我爱你，你也爱我，而我们不知道，其实我们只隔一道墙那么远。
说是影评，还不如说是观影随笔。有一个地方我们要给作者更正，他说“这点我一直想不通，既然故事发生在湘西，为什么要用四川方言？又为什么他们能说得那么标准（依个人经验认为不可能是配音）”，很显然作者在这里表现得很幼稚，湘西靠近重庆，那边的方言都是西南官话。林鹤明同学要吸取教训，以后不要随便问这么幼稚的问题。至于为什么那么标准，那是演员的能耐了。
再让我们接着往下看——
第四部分看见思想的颜色（4）
最好的年华：朴树《生如夏花》
五年是个什么概念？五年可以读完一所大学，外加读研一年。五年可以实现一个“五年计划”。而对朴树而言，五年是一次蜕变。用“千呼万唤始出来”形容朴树新专辑的面世实在恰当不过了，时隔五年，《我去2000年》中的诸多好歌仍然余温未尽，而朴树却已成长为而立之年的大男人，这个冬季，他给我们带来自己一手包办词曲创作的全新专辑《生如夏花》，还在专辑封面上说，在蓝天下，献给你，我最好的年华。听过音乐，我不得不说，朴树长大了。我这样说未免显得老气横秋，事实上天知道朴树比我大多少岁。我也并非说他的音乐更成熟了，更好听了。而是，他这个人，这个在颁奖典礼上从不说“感谢我的唱片公司，感谢CCTV，感谢MTV”的大孩子，终于长大了。这点从他新专辑的第一首歌《傻子才悲伤》中就可见一斑：总有残缺/我还是觉得完美……于是我就忘记了自己/随风摆动这副身体/随它怎么去/再不介意。是的，他再也不介意了，曾经的郁郁寡欢、自闭、冷漠都随风而去了，如今呈现在我们面前的一个在岁月的长河中磨砺了棱角的朴树。最近他在应对某媒体时说：“我过去有很多不好的毛病，看问题特一厢情愿，把自己关在一个小笼子里面看世界。”而现在呢，他觉得，“不用坚持什么东西，不用特意去顺其自然，你应该去做最